一、东晋漆盘与古代漆器（论文文献综述）
孔令通[1]（2021）在《出土文献所见西汉时期职官材料整理与研究》文中研究说明《汉书·百官公卿表》《续汉书·百官志》等传世文献中比较系统地记载了汉代职官的设置情况,同时,在玺印、封泥、简牍等出土文献中亦存在着大量的汉代职官材料,这些内容对於研究汉代职官具有极其重要的学术价值。本文广泛搜1整理出土文献所见西汉职官材料,与《百官表》进行比照,并讨论相关问题。论文分爲上下编:上编爲研究篇。绪论介绍了出土文献中所见西汉时期职官研究史、已有研究的不足、本文的研究思路与方法、本文的创新与不足。第一章是出土文献所见西汉时期中央职官考述,分爲五节,将出土文献中所见高祖至吕后时期、文景时期、西汉中期、西汉晚期的职官与《百官表》进行了对比,并总结了未见於《百官表》且无法判断归属之中央职官。经过对比发现《百官表》所述职官体系至文景时才开始颇具雏形,至西汉中期方形成,而西汉晚期是“省减”期,注重机构的裁撤与省并。第二章出土文献所见西汉时期王国及侯国职官考述,分爲出土文献所见西汉时期王国、侯国及未见於《百官表》且无法判断归属的王国职官三节。汉承秦制,但其实刘邦称帝前後都部分继承了楚制,因此这一部分着重追溯职官至战国时期,并对其职能进行概括总结。通过梳理发现,西汉早期侯国即已存在侯家吏和上属於中央的两套行政系统。第三章出土文献所见西汉时期郡县职官考述,分二节:第一节爲郡职官,第二节爲县职官。重点梳理了西汉早期和西汉中晚期的郡县属吏,通过梳理发现,西汉早期郡守以军事职能爲主,属吏设置相对简单。西汉中晚期,郡属吏设置增多。且少数民族地区可能亦存在汉廷所辖职官与少数民族职官两套行政系统。第四章出土文献所见西汉时期特种官署考述,本章分爲工矿商业类、军事类、农林水利类、畜牧类、仓储类五节,对西汉时期的盐铁官、都水官、工官等秩比县令长的职官进行了考察。下编是出土文献所见西汉时期职官汇编,将出土文献所见西汉时期职官汇集成五个表格,分别是:出土文献所见西汉时期中央、王国、郡、县、侯国职官表,其中出土文献所见西汉时期中央职官分爲出土文献中见於《百官表》和未见於《百官表》职官两个表格。
洪石[2]（2021）在《中国古代漆器百年考古学研究述评》文中认为中国考古学走过了百年历程,对于古代漆器的研究也历经百年,对古代漆器百年研究史进行梳理和述评,以回顾过去,展望未来。依研究内容、研究方法和研究水平等,可将中国古代漆器百年考古学研究史大体分为三个阶段。一、第一阶段（20世纪20—70年代）:起步阶段这一时期是中国古代漆器研究的起步和探索阶段,由于考古工作基础薄弱,
冯媛[3]（2021）在《中国古代妆奁设计研究》文中提出
郭立忠[4]（2021）在《中国现代漆画研究》文中研究表明中国现代漆画是从中国传统漆绘发展而来的一个年轻的新画种,经过近百年、几代人的不断努力探索,逐渐建立了一套较为完善的发展体系,伴随现代漆画教育、官方展览、组织机构等诸多因素的推动,终于进入了发展的快车道。文章主要从中国现代漆画的源流、产生、发展、繁荣四个方面进行展开,以中国传统漆艺术发展的历史传承性作为主线,系统的整理、研究中国现代漆画完整的发展脉络,理清其血脉基因联系。并将中国现代漆画放在世界范围内的漆艺术交流中整体去研究,从国内国外两个方面入手,将对中国现代漆画的产生和发展起到重要作用的欧洲、日本和越南等国的漆画、漆艺术纳入到中国现代漆画的发展研究过程中,从历史的纵向长度和横向宽度两条路径作系统分析研究,以提高中国现代漆画发展过程研究的全面性、完整性和科学性。文章主要运用设计学、美术学、考古学、艺术学、社会学等研究方法来研究和探讨中国现代漆画所涉及的诸多内容,试图通过对中国现代漆画发展过程中的众多事件、人物、工艺、展览等等方面的全面分析,阐释中国现代漆画发展的完整路径,发掘其中必然联系和发展规律,进而对中国现代漆画的未来发展提供必要的理论和实践经验支持,以期逐步完善中国现代漆画的理论体系建设,为中国现代漆画的发展提供可借鉴的历史经验和启迪意义。
李博文[5]（2021）在《戗金技法发展研究》文中研究说明戗金作为漆器装饰的重要技法之一,其发展历史已有数千年。本文以戗金技法的发展历史为研究对象,通过对古籍文献、出土及传世的戗金器资料的搜集、整理和研究,分析不同时代戗金技法的特点,梳理出戗金技法从无到有、从滥觞到兴盛、从稚拙到成熟的发展脉络,把握戗金技法的发展方向。本文首先探究了戗金的前身,接着探究了戗金技法出现的时间。随着戗金工艺的继承与发展,到了宋元戗金呈现出全新的面貌,无论是作为皇宫贵族用器还是民间工艺,都呈现出繁荣的景象,大量戗金漆器在此时东传,这不仅是一门漆器技艺的外传,更是文化的传播与交流。接着到了明清,戗金迎来了属于它自己的时代,技法上更为成熟,风格从简练至繁缛,还出现了一本漆艺经典《髹饰录》,在单独髹饰的基础上与多种技法综合运用,使戗金技艺有了更大的发挥空间,不仅可作为主纹髹饰,还可作为地纹装饰于器表。最后考察和搜集了北京、扬州、福州、琉球地区和日本以及近现代漆画家们对戗金技法的运用情况和相关资料,更加全面地探究戗金技法从头到尾、从中国到世界、从简单到复杂的发展过程。
邹文烨[6]（2021）在《汉代至明代中国对日本漆艺的影响研究》文中认为漆艺是我国最具有代表性的传统工艺之一,至少在七千多年前的河姆渡时期,中国人就已经掌握了漆的使用方法。汉代是中国漆艺发展的黄金时期,汉代漆器制作精巧、种类繁多、分布广泛,是前代所难以企及的。汉代以后,漆艺不断创新与发展,逐渐占据了中国工艺美术史上的重要位置。中国漆艺以其丰富多样的形态传承着中华民族对于美的追求,也激起了世界各国对于中国的无限向往。漆艺伴随着漆器传播到了海外,为世界漆文化发展作出了重大贡献,各国相继继承与发展了中国的漆艺。日本是中国一衣带水的邻邦,自然也受到了中华文化的辐射。纵观日本漆艺的崛起之路,可以说离不开中国漆艺的帮助,正是因为中国毫无保留地将漆艺传授给日本,日本漆艺才得以发展和壮大。本文致力于探究汉代至明代中国对于日本漆艺的影响,通过收集整理不同历史时期中国漆艺传入日本的资料,深入探究中国对于日本漆艺发展的推动作用。本文对汉代至明代中国漆艺发展状况进行梳理,从髹漆管理制度、漆器技法及漆器胎骨的三个方面的发展历程,结合漆器在日常生活中的参与度,探析中国漆艺的兴衰变化。并将中日漆艺交流分为了四个阶段,探究中国漆艺传入日本的途径,第一个阶段是汉代至唐代以前,中日漆艺交流主要以朝鲜半岛为沟通纽带;第二个阶段为隋唐时期,主要是通过遣隋使及遣唐使将中国漆艺带入日本,这个阶段也是日本汲取中国漆艺文化最迫切的阶段;第三个阶段为五代及宋代,中国主要通过民间贸易与僧侣往来进行漆艺输出;第四个阶段是元、明时期,中国漆艺传播主要是通过自由贸易与朝贡贸易两个途径进行的。本文的最后从日本漆工管理制度、漆艺技法以及装饰题材三个方面的发展,探究中国对日本漆文化形成的推动作用。漆艺是中日两国文化交流中十分重要的部分,日本通过对中国漆艺的学习,逐步发展出本国特色的漆文化。中日两国在漆艺交流中相互学习,相互促进,直到今天中日之间的漆艺文化交流仍绵绵不绝,中日漆艺相互交流、相互影响、相互促进,推动了世界漆艺的发展。
魏溥均[7]（2020）在《汉代饮食漆器具设计研究》文中提出本文以汉代饮食漆器具为研究对象,从艺术设计学的角度出发,综合运用考古类型学、图像学、统计学等多学科交叉的研究方法,通过文献资料收集与博物馆实地考察,整理汉代饮食漆器具的相关资料,梳理饮食漆器的发展演变过程,分析汉代饮食漆器具发展的宏观史境,着重对汉代饮食漆器具的造型结构、髹饰工艺与装饰纹样等方面展开研究,探讨其设计规律。首先,从历史的宏观角度梳理了饮食漆器具的起源与演变,总结历代饮食漆器的阶段性特征,指出汉代饮食漆器具在整个历史进程中的重要地位,分析汉代社会政治环境、经济状况、技术水平、文化思想与生活习俗等因素对汉代饮食漆器具的影响;其次,将考古发掘报告中收集的汉代饮食漆器具按照功能分为盛食器、取食器、端食器、饮具、具器,运用考古类型学的分类方法对各个器型进行分型分式,对典型器高度、口径、底径等数值进行统计整理,以人的尺度为参考依据,结合汉代分餐制的饮食生活方式,还原汉代饮食漆器具的使用场景,证明其设计制作的合理性与科学性,归纳汉代饮食漆器具造型的演变规律及设计特征;再者,结合考古报告和图录资料,对汉代饮食漆器具的髹饰工艺与纹样题材进行图像学分析,探究饮食漆器具纹样的变化规律、组织形式与构成法则,阐述汉代社会意识形态对饮食漆器具审美风格的影响,指出汉代饮食漆器具装饰设计特征。通过本课题的研究,本文认为,汉代饮食漆器具的设计适应了时代发展的宏观背景,造型设计浑圆饱满,古朴典雅,适应分餐制的饮食习惯,以人的尺度为基准,以功能为导向,呈现出有限度的变化,实用适人。纹样设计上观物取象,以线写形,展现出气韵生动、大气磅礴的装饰特征,审美风格上呈现“由简入繁,返璞归真”的嬗变趋势。
王艳[8]（2020）在《魏晋南北朝墓葬中历史人物故事图像研究》文中研究指明墓葬历史人物故事图像承载着时代的印记,其在魏晋南北朝墓室中所占比例虽不重,但却具有鲜明的时代特点。图像中故事题材内容的演变在一定程度上折射出魏晋南北朝时期社会思想潮流的走向。魏晋南北朝墓室中的历史人物故事图像是对汉朝的继承与发展。通过对现有考古资料的整理、分析,可知该时期的历史人物故事图像因时代变化历经了魏晋时期边缘化、南北朝时期重归统治中心区域的历程。其次,将墓室中的实物资料与古籍文献资料相互印证,可将图像分为儒学、玄学、道教升仙三种类型,明显丰富于汉朝的历史人物故事图像类型。此种现象的产生表明了当时社会多种思想潮流的迸发,亦是多政权共存、抗衡的体现。第三,在完成图像分类的基础上,分别从儒学的式微与被选择性回归、士庶鸿沟与玄学人物的宗教化、乱世中的升仙思想三个方面进行分析,指出了随着道教理论体系的完善、佛教的兴盛,儒、玄文化于墓室之中皆逐渐染上宗教色彩的现象。历史人物故事图像具有审美、艺术与社会教化等多重功能。因此,通过对魏晋南北朝墓室中历史人物故事图像社会教化功能的探讨分析,可以窥见该时期社会思潮的转变。
黄韬[9]（2019）在《马王堆漆器纹样在文创产品中的创新设计 ——“闺格”首饰盒系列设计》文中认为本文以马王堆漆器纹样运用在“闺格”首饰盒系列中的创新设计作为研究主题,将马王堆漆器纹样作为研究对象,以首饰盒系列产品作为设计的载体,运用皮尔斯的符号三角形理论与设计构成原理作为设计研究的指导理论,同时结合国内外相关领域的理论研究与设计实践对马王堆漆器纹样进行再设计。本文首先梳理了马王堆漆器纹样的国内外研究现状,与漆器纹样文创产品的概念类别和发展历程,并调查分析了目前市场上漆器纹样文创产品的案例与类别;其次针对目前市场上所贩售的首饰盒进行了实地调研考察,也针对目标消费人群做了详实的问卷调查,通过市场调研确定产品目标人群、价格、功能、材料、造型、尺寸等,通过分析问卷数据得出消费者喜好、需要的首饰盒的功能需求与审美需求,对作者后续的设计构思与设计实践产生了积极影响;同时对马王堆漆器纹样的装饰语言做了进一步阐述解析,包括其纹样骨骼、选用题材、颜色特征及文化寓意等,并思考如何将马王堆漆器纹样与首饰盒进行契合一体的设计;然后对文创产品首饰盒“闺格”系列进行创新设计,运用皮尔斯的符号三角形理论,对马王堆漆器纹样符号进行重新解读,并选取部分具有代表性的马王堆漆器纹样进行提炼与变形,做纹样的创新再设计;最后将重新设计后的马王堆漆器纹样融入“闺格”首饰盒系列的不同方案中。通过以上的研究,作者运用皮尔斯的符号三角形理论并融入设计构成知识,尝试性的将马王堆漆器纹样具体化运用于“闺格”首饰盒系列的装饰上,以首饰盒产品的造型式样、木质材料、涂装色,作为重新设计后马王堆漆器纹样展现的载体,此亦符合工业设计在造型、材质、色彩之三要素要求。希望能对文创产品设计的发展有所推动,同时也为首饰盒的设计发展提供一定的参考帮助。
翁宜汐[10]（2019）在《文质乾坤—近代福建漆艺物质与社会研究》文中研究指明本文研究对象是近代漆器艺术在福建地区（现辖区）发展、兴衰、始末的考溯。传统漆艺始终伴随政治、经济、文化中心的迁移轨辙同向而行。千文万华的明代漆器艺术,精工良匠迭出,达到封建历史的一个巅峰。然而乾嘉以降,偏居东南沿海一隅的福建,漆器艺术渐趋勃兴,从此成为中国现当代漆艺术重镇。近代“建漆”是以福州、闽南为中心,辐射省内各地区,与当地原生手工艺相适而生,有序融合形成地域性漆艺术的智性形式,为近代小农经济的补充和乡俗文化的部分。它深层次融入社会物质文化各个方面,逐渐凝聚成福建地域文化重要组成。对于近代福建漆器艺术历史的研究不能孤立进行,它与肇始于明末清初平民阶层开始思想躁动的社会转型息息相关。近代,“全球化浪潮”由东南沿海逐步“登陆”,福建是中西之辩互为楔入的前线。商贸业振兴,在闽庶民、士绅固有的传统观念、文化、习惯出现裂变,转变为近代福建漆器艺术发展的动力与基础。以艺术文化的角度,近代福建漆艺是对传统漆艺保留、继承与发展,是一个时代、一个地域精神与物质相生的造物美学。为众人所共识,恢复、中兴、完善脱胎漆器制法是近代福建漆器艺术巍巍高峰的奠基者,行业日趋壮大。相对之前八千余年漆艺的时代进程,近代福建漆艺器物则呈现类型激增、品类多元的集中期。多样化内外贸易需求是近代福建髹漆品类、技艺、审美相继发展的主要促因。工匠对前人技艺温古知新,不载造法,锐意进取;工艺整体上较前世更加高效,色泽更加妍丽,材质、技巧、图式推陈出新,为漆绘画与装饰萌芽抽生创造可能。后因时局动荡,商贸活动基本停滞,葆有生产资料的漆坊自行生产民用漆器维持生计,技艺高超匠人局囿于资金转而从事漆绘画,以致福建漆艺至今描绘出“艺”与“器”泾渭分明,二者各行其道的艺术图景。从社会文化语境上,明末清初多位帝王好“倭漆”,上行下效,“仿洋漆”顿时成为工匠制作的热门;与日本漆器往来港口多在福建,工匠、商旅、士官云集于此,形成漆器艺术发展的良好氛围。近代,福州是福建漆器艺术的中心,沈氏家族六世子孙同守漆业,于此起到中坚作用,带动福州漆器行业走向蓬勃;闽南诸地风俗与福州略有参差,漆线雕发源于同安县马巷镇,蔡氏家族作为各中翘楚引领发展;隐匿于永春县龙水村的漆篮工艺是乡间漆与原生（竹编）手工艺结合的范本,前期满足周遭村民需求,壮大后内外销势起。近代福建漆艺涉及领域远超单纯艺术形式的范畴,它作为大宗商品出口各国,吸引场域内部宏观、中观、微观各社会层面人士广泛参与,共同编织和书写近代福建漆艺行动者的交互网络与社会叙事。文本从“物质-社会”双重维度下,重构近代福建漆器艺术发展情况与场域生态,辨析其于传统社会转向现代社会的历史进程中发生的“形变”,才能更清晰的观测传统工艺与社会发展的互哺关系,从而对现今传统工艺美术复兴有所毗益。
二、东晋漆盘与古代漆器（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、东晋漆盘与古代漆器（论文提纲范文）
（1）出土文献所见西汉时期职官材料整理与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 凡例 |
| 绪论 |
| 一、出土文献所见西汉时期职官研究史 |
| 二、已有研究的不足 |
| 三、本文的研究思路与方法 |
| 四、本文的创新与不足 |
| 第一章 出土文献所见西汉时期中央职官考述 |
| 第一节 高祖至吕后时期中央职官对比 |
| 第二节 文景时期中央职官对比 |
| 第三节 西汉中期中央职官对比 |
| 第四节 西汉晚期中央职官对比 |
| 第五节 未见於传世文献且无法判断归属的中央职官 |
| 第二章 出土文献所见西汉时期王国及侯国职官考述 |
| 第一节 出土文献所见西汉时期王国职官考述 |
| 一、楚汉之际王国职官 |
| 二、汉初之异姓诸侯王王国职官 |
| 三、汉初之同姓诸侯王王国职官 |
| 四、西汉中晚期之王国职官 |
| 第二节 出土文献所见西汉时期侯国职官考述 |
| 一、楚汉之际侯国职官 |
| 二、自刘邦称帝至武帝时侯国职官 |
| 三、自武帝时至西汉末侯国职官 |
| 第三节 未见於《百官表》且无法判断归属的王国职官 |
| 第三章 出土文献所见西汉时期郡县职官考述 |
| 第一节 出土文献所见西汉时期郡职官考述 |
| 一、边郡管理系统 |
| 二、内郡管理系统 |
| 第二节 出土文献所见西汉时期县职官考述 |
| 一、西汉早期县职官设置 |
| 二、西汉中晚期县职官设置 |
| 第四章 出土文献所见西汉时期特种官署考述 |
| 第一节 工矿、商业类 |
| 一、工类 |
| 二、矿业类 |
| 三、商业类 |
| 第二节 军事类 |
| 第三节 农林、水利类 |
| 一、农林类 |
| 二、水利类 |
| 第四节 畜牧类 |
| 第五节 仓储类 |
| 下编 |
| 一、出土文献所见西汉时期中央职官表 |
| 出土文献中见於《百官表》的西汉中央职官表 |
| 出土文献中未见於《百官表》的西汉中央职官表 |
| 二、出土文献所见西汉时期王国职官表 |
| 三、出土文献所见西汉时期郡职官表 |
| 四、出土文献所见西汉时期侯国职官表 |
| 五、出土文献所见西汉时期县道邑职官表 |
| 引用谱录简称 |
| 参考文献 |
| 职官索引 |
| 攻读博士学位期间学术成果 |
（4）中国现代漆画研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究的缘起 |
| 第二节 现代漆画研究问题的提出及其理论梳理 |
| 第三节 中国现代漆画研究的相关说明 |
| 第四节 研究方法、研究目的、研究的意义和价值 |
| 第五节 研究的基本思路、内容与结构框架 |
| 第一章 中国现代漆画的源流 |
| 第一节 中国古代传统漆绘 |
| 一 中国古代漆艺术的历史源流 |
| 二 中国古代漆艺术的工艺传承 |
| 三、中国古代漆艺术的文化发展脉络与缺失 |
| 四、中国古代漆绘的发展沿革 |
| 第二节 东亚古代漆绘的源流 |
| 一、汉四郡时代的朝鲜半岛漆艺术 |
| 二 鉴真东渡与日本古代漆艺术的“师法中华” |
| 三 南洋漆艺术的“副中心” |
| 四 琉球与台湾的古代漆艺术 |
| 第三节 欧洲近现代漆艺术的崛起 |
| 一 十三世纪始始中欧漆艺交流简述 |
| 二 欧洲新艺术运动与1900 年巴黎博览会 |
| 三 欧洲装饰艺术运动与漆画代表人物 |
| 四 近现代欧洲化学漆及其工艺价值与影响 |
| 第二章 中国现代漆画的产生 |
| 第一节 日本江户时代的漆艺术与明代“倭漆”的兴起 |
| 一 飞鸟时代的漆艺术觉醒与镰仓时代漆艺术的成熟 |
| 二 江户时代漆艺术的崛起 |
| 三 中国明代漆艺术的退步 |
| 四 福州沈家脱胎与薄料工艺 |
| 第二节 中国现代漆画的“洋血统” |
| 一 密陀绘工艺 |
| 二 螺钿镶嵌工艺的历史传承 |
| 三 明清时期漆器的“和风”盛行 |
| 四 近现代欧洲漆艺崛起的影响 |
| 第三节 中国现代漆画三位奠基人 |
| 一 雷圭元:“代用品”与新观念的首倡者 |
| 二 沈福文:西洋绘画与古代漆绘的合成者 |
| 三 李之卿:古代漆艺现代化的推陈出新者 |
| 第三章 中国现代漆画的发展 |
| 第一节 越南磨漆画的影响 |
| 一 越南磨漆画的源起 |
| 二 抗法抗美战争中的越南漆画家 |
| 三 越南磨漆画在“世界社会主义阵营”系列美展的影响 |
| 四 五十年代末越南磨漆画对中国美术界引起的轰动 |
| 第二节 艺术魅力、时局影响与体制因素 |
| 一 由“漆绘”到“漆画”、由“手艺人”到“画家” |
| 二 20 世纪新材料、新技法和新工艺的突破 |
| 三 “美展体制”与政府主管部门的鼓励、扶植 |
| 四 现代绘事与古代工艺的契合点 |
| 第三节 中国现代漆画发展时期的人和事 |
| 一 五六十年代的中国现代漆画创作群体 |
| 二 领军人物乔十光 |
| 三 院校与企业的合作价值 |
| 四 20 世纪后半叶的中国漆画展事活动 |
| 第四章 中国现代漆画的繁荣 |
| 第一节 中国现代漆画发展现状 |
| 一 全国院校现代漆画教育现状评估 |
| 二 代表人物与代表作品 |
| 三 漆艺企业总体没落与工作坊的兴起 |
| 四 “院体派”的艺术高度 |
| 第二节 中国现代漆画得失谈 |
| 一 “美展体制”退潮的巨大影响 |
| 二 画廊的市场主导作用 |
| 三 东西洋漆艺术的启示 |
| 四 漆画家的“内修”与“外功” |
| 第三节 中国现代漆画的评估与前瞻 |
| 一 不可遏止的潮流:新材料、新工艺、新形式 |
| 二 传统绘事技法的保留与革新 |
| 三 漆艺术在艺术表现体系中的生存与定位 |
| 四 坚守“以漆画世”的宗旨 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 读博期间公开发表的成果 |
| 致谢 |
（5）戗金技法发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 “戗金”的概念 |
| 1.2 课题研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.4 课题研究方法 |
| 2 戗金探源 |
| 2.1 戗金的前身 |
| 2.1.1 锥画漆器 |
| 2.1.1.1 .出现时间 |
| 2.1.1.2 名称之异 |
| 2.2 戗金的出现 |
| 2.2.1 西汉戗金二卮——最早戗金实物 |
| 3 戗金工艺的继承与发展 |
| 3.1 三国戗金黑漆盒盖——展现戗金特点 |
| 3.2 隋唐五代时期 |
| 3.2.1 戗金与“飞金”的关系 |
| 4 宋元戗金工艺呈现全新面貌 |
| 4.1 宋代戗金漆器——戗金史上重要一页 |
| 4.1.1 金胎雕漆与戗金 |
| 4.1.2 宋墓出土的戗金漆器 |
| 4.1.2.1 江苏江阴夏港河工地宋墓 |
| 4.1.2.2 江苏常州武进县村前乡南宋墓 |
| 4.1.3 戗金漆器在杭州、温州的繁盛景象 |
| 4.2 流往日本的元代戗金漆器 |
| 5 千文万华的明清戗金漆器 |
| 5.1 从简练到繁缛的明代戗金 |
| 5.1.1 明墓出土的戗金漆器 |
| 5.1.1.1 朱檀墓 |
| 5.1.1.2 朱悦燫墓 |
| 5.1.1.3 江苏无锡北乡长安桥明墓 |
| 5.1.1.4 江苏江阴长泾乡明墓 |
| 5.1.2 明代各时期戗金特点 |
| 5.1.2.1 明早期(洪武、永乐、宣德) |
| 5.1.2.2 明中期(正统-正德) |
| 5.1.2.3 明晚期(嘉靖之后) |
| 5.1.2.4 日本东京国立博物馆藏明代戗金漆器 |
| 5.1.3 《髹饰录》中记载的戗金技法 |
| 5.2 与多种技法相结合的清代戗金 |
| 5.2.1 单纯的戗金漆器 |
| 5.2.2 与各技法相结合的戗金漆器 |
| 6 近现代各地戗金技法的运用 |
| 6.1 北京 |
| 6.2 扬州 |
| 6.3 福州 |
| 6.4 琉球地区和日本 |
| 6.5 各地漆画家 |
| 结论 |
| 附表:出土戗金文物表 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）汉代至明代中国对日本漆艺的影响研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 汉代至明代中国漆艺发展概况 |
| 第一节 髹漆管理制度的形成 |
| 第二节 漆器在日常生活中的参与度 |
| 第三节 漆器装饰技法的创新与发展 |
| 第四节 漆器胎骨的发展 |
| 第二章 中国漆艺传入日本的途径 |
| 第一节 朝鲜半岛的纽带作用 |
| 第二节 遣隋使与遣唐使对中国漆艺的传播 |
| 第三节 民间贸易与僧侣往来的漆艺输出 |
| 第四节 自由贸易与朝贡贸易下的漆艺传播 |
| 第三章 中国对日本漆文化的推动 |
| 第一节 中国对日本漆工管理制度的影响 |
| 第二节 中国对日本漆艺技法的影响 |
| 第三节 中国对日本漆艺装饰题材的影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一: 日本收藏汉代至明代中国漆器 |
| 附录二: 日本遣隋、唐使一览表 |
| 附录三: 汉代至明代中日交流大事件 |
| 附录四: 明代中日勘合贸易物品名录 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（7）汉代饮食漆器具设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1.1 研究对象与概念界定 |
| 1.1.1 研究对象 |
| 1.1.2 相关概念的界定 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究综述 |
| 1.3.1 古代文献中关于漆的论述 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.3.3 国外相关研究成果 |
| 1.4 研究重、难点与创新点 |
| 1.4.1 研究重、难点 |
| 1.4.2 研究创新点 |
| 1.5 研究方法与论文框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究思路 |
| 第一章 饮食漆器具的源流与演变 |
| 1.1 饮食漆器具的起源与演变 |
| 1.1.1 饮食漆器具的起源 |
| 1.1.2 历代漆工艺发展状况与饮器漆器具的演变态势 |
| 1.2 汉代饮食漆器具发展的宏观史境 |
| 1.2.1 社会政治与文化思想 |
| 1.2.2 汉代社会经济状况与技术水平 |
| 1.2.3 饮食文化 |
| 本章小结 |
| 第二章 汉代饮食漆器具概述 |
| 2.1 汉代饮食漆器出土分布情况 |
| 2.2 汉代饮食漆器具的生产与管理 |
| 2.2.1 官营漆器的生产与管理 |
| 2.2.2 民营漆器的生产与管理 |
| 本章小结 |
| 第三章 汉代饮食漆器具的造型设计 |
| 3.1 汉代饮食漆器具胎骨的制作 |
| 3.1.1 木胎 |
| 3.1.2 夹纻胎 |
| 3.1.3 竹胎、陶胎与金属胎 |
| 3.2 盛食器形制分类 |
| 3.2.1 鼎 |
| 3.2.2 盒 |
| 3.2.3 盂 |
| 3.2.4 碗 |
| 3.2.5 盘 |
| 3.2.6 食奁 |
| 3.2.7 笥 |
| 3.3 取食器形制分类 |
| 3.3.1 匕 |
| 3.3.2 勺 |
| 3.4 端食器形制分类 |
| 3.5 饮具形制分类 |
| 3.5.1 耳杯 |
| 3.5.2 樽 |
| 3.5.3 卮 |
| 3.5.4 扁壶 |
| 3.5.5 壶、锺、钫 |
| 3.6 具器形制分类 |
| 3.7 汉代饮食漆器具的造型设计分析 |
| 3.7.1 汉代饮食漆器具的造型来源 |
| 3.7.2 汉代饮食漆器具造型设计特点 |
| 本章小结 |
| 第四章 汉代饮食漆器具的装饰工艺与纹样设计分析 |
| 4.1 汉代饮食漆器具髹饰工艺 |
| 4.1.1 髹漆材料与工具 |
| 4.1.2 髹漆工艺 |
| 4.2 汉代饮食漆器具装饰纹样的题材 |
| 4.2.1 动物纹样 |
| 4.2.2 自然景象纹样 |
| 4.2.3 人物故事纹样 |
| 4.2.4 几何纹样 |
| 4.3 汉代饮食漆器具装饰纹样设计分析 |
| 4.3.1 纹样的组织形式 |
| 4.3.2 纹样的构成法则 |
| 4.4 汉代饮食漆器具装饰纹样组合分析 |
| 4.4.1 漆耳杯装饰纹样 |
| 4.4.2 漆盘装饰纹样 |
| 4.5 汉代饮食漆器具装饰设计特征 |
| 4.5.1 气韵生动大气磅礴 |
| 4.5.2 观物取象变形夸张 |
| 4.5.3 对称均衡分割有秩 |
| 4.5.4 红黑交映七彩纷呈 |
| 4.5.5 煌煌盛美彩缕错金 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附表一 汉代漆器出土情况 |
| 附表二 汉代饮食漆器具案例 |
| 攻读硕士期间发表论文、参与编写及获奖情况 |
（8）魏晋南北朝墓葬中历史人物故事图像研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由与研究意义 |
| 二、学术史回顾 |
| 三、研究方法 |
| 四、研究重、难点及创新之处 |
| 第一章 魏晋南北朝墓葬中历史人物故事图像概观 |
| 第一节 墓葬中历史人物故事图像的起源 |
| 一、汉朝之前的萌芽 |
| 二、两汉时期的滥觞 |
| 第二节 墓葬中历史人物故事图像的相关资料 |
| 一、漆器上的历史人物故事图像 |
| 二、砖石上的历史人物故事图像 |
| 第三节 墓葬中历史人物故事图像的地域分布特征及其缘由 |
| 一、边陲星火 |
| 二、中心区域复兴 |
| 第二章 魏晋南北朝墓葬中历史人物故事图像题材分类 |
| 第一节 儒家类型 |
| 一、魏晋时期 |
| 二、南北朝时期 |
| 第二节 玄学类型 |
| 第三节 道教升仙类型 |
| 一、魏晋时期 |
| 二、南北朝时期 |
| 第三章 魏晋南北朝墓葬中历史人物故事图像所折射的社会观念探究 |
| 第一节 儒学的式微与被选择性回归 |
| 一、星火阶段——以朱然墓为例 |
| 二、复苏阶段——滥觞的“孝应类”孝子故事 |
| 第二节 士庶鸿沟与玄学人物的宗教化 |
| 一、士庶之别,实自天隔 |
| 二、玄学人物的宗教化 |
| 第三节 乱世之中的升仙思想 |
| 一、西晋河西地区——祈求安宁 |
| 二、东晋江西、南北朝河南与襄阳地区——隐逸色彩 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文及研究成果 |
（9）马王堆漆器纹样在文创产品中的创新设计 ——“闺格”首饰盒系列设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 马王堆漆器纹样的国内研究现状 |
| 1.3.2 马王堆漆器纹样的国外研究现状 |
| 1.3.3 马王堆漆器纹样文创产品的国内研究现状 |
| 1.3.4 马王堆漆器纹样文创产品的国外研究现状 |
| 1.3.5 存在问题 |
| 1.4 研究的主要内容 |
| 1.5 课题的研究方法与技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 2 马王堆漆器纹样与马王堆漆器纹样文创产品的概述 |
| 2.1 马王堆漆器纹样 |
| 2.1.1 马王堆漆器的历史背景 |
| 2.2 漆器纹样文创产品 |
| 2.2.1 漆器纹样文创产品的概念 |
| 2.2.2 漆器纹样文创产品的类别 |
| 2.2.3 漆器纹样文创产品的案例 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 马王堆漆器纹样的装饰语言与“闺格”首饰盒系列的设计来源 |
| 3.1 马王堆漆器纹样特征分析 |
| 3.1.1 纹样骨骼 |
| 3.1.2 纹样题材 |
| 3.1.3 颜色特征 |
| 3.1.4 文化寓意 |
| 3.2 “闺格”首饰盒系列的设计来源 |
| 3.2.1 设计来源 |
| 3.2.2 市场调研 |
| 3.2.3 数据分析 |
| 3.2.4 设计定位 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 “闺格”首饰盒系列马王堆漆器纹样文创产品方案设计与制作 |
| 4.1 马王堆漆器纹样创新再设计 |
| 4.1.1 纹样符号的重新解读 |
| 4.1.2 纹样的提取与变形 |
| 4.2 “闺格”系列设计方案构思 |
| 4.2.1 产品整体设计构思 |
| 4.2.2 “闺格”首饰盒系列设计方案一“展颜” |
| 4.2.3 “闺格”首饰盒系列设计方案二“玲珑” |
| 4.2.4 “闺格”首饰盒系列设计方案三“栖梧” |
| 4.2.5 “闺格”首饰盒系列首饰配套设计方案 |
| 4.3 “闺格”系列设计方案制作 |
| 4.3.1 “闺格”首饰盒系列设计方案一“展颜”制作过程 |
| 4.3.2 “闺格”首饰盒系列设计方案二“玲珑”制作过程 |
| 4.3.3 “闺格”首饰盒系列设计方案三“栖梧”制作过程 |
| 4.3.4 设计评价 |
| 4.4 “闺格”首饰盒系列设计成品展示 |
| 4.4.1 首饰盒方案一“展颜”展示 |
| 4.4.2 首饰盒方案二“玲珑”展示 |
| 4.4.3 首饰盒方案三“栖梧”展示 |
| 4.4.4 “闺格”首饰盒系列整体展示 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 总结 |
| 参考文献 |
| 附录A 调查问卷 |
| 附录B 攻读硕士期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（10）文质乾坤—近代福建漆艺物质与社会研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、话题语境与研究现状 |
| 二、论证方法与书写逻辑 |
| 三、问题提出与理论基础 |
| 四、写作思路与文章结构 |
| 五、八闽坊间早期近代化 |
| 上篇 文质:物质文化 |
| 第一章 源流:溯源赓续 |
| 第一节 “源”与“流” |
| 第二节 关于近代福建漆艺 |
| 第二章 技艺:文质相兼 |
| 第一节 质法:胎骨工艺的鼎格 |
| 一、胎骨精进 |
| 二、名实考辩 |
| 第二节 文法:髹饰技法的迭新 |
| 一、始于师古 |
| 二、变在观念 |
| 第三节 造法:温古知新的规律 |
| 一、巧法造化 |
| 二、质则人身 |
| 三、文象阴阳 |
| 第三章 器物:物史相鉴 |
| 第一节 品类:与史同行的抽新 |
| 一、信仰塑像 |
| 二、茶食雅集 |
| 三、图饰装饰 |
| 四、来样定制 |
| 五、长物庞杂 |
| 第二节 纹饰:图案变迁的叙事 |
| 一、引譬连类 |
| 二、铺锦列绣 |
| 三、随物赋形 |
| 四、洋画图式 |
| 五、庶民僭越 |
| 第三节 制物:器的转译与演化 |
| 一、瓷器复制 |
| 二、照明变革 |
| 上篇小结: 艺器分离 |
| 下篇 乾坤: 社会状况 |
| 第四章 缘起:西学东渐 |
| 第一节 内化:倭制漆器 |
| 第二节 涵化:仿洋漆器 |
| 第五章 地理:城市乡镇 |
| 第一节 福州:绅商与城市行业结构 |
| 第二节 闽南:山村与港口的产销连线 |
| 第六章 伦理:利益博弈 |
| 第一节 线索:活动脉络 |
| 第二节 秩序:官方与民间 |
| 第七章 事件:争端始末 |
| 第一节 组织:同业公会 |
| 第二节 失衡:纠纷经过 |
| 第三节 互哺:城市与场域 |
| 下篇小结: 共同体价值与思考 |
| 结语 |
| 一、恢复发展 |
| 二、回答问题 |
| 三、启示思考 |
| 附录A |
| 附录B |
| 附录C |
| 附录D |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
四、东晋漆盘与古代漆器（论文参考文献）
- [1]出土文献所见西汉时期职官材料整理与研究[D]. 孔令通. 吉林大学, 2021(01)
- [2]中国古代漆器百年考古学研究述评[J]. 洪石. 南方文物, 2021(04)
- [3]中国古代妆奁设计研究[D]. 冯媛. 江南大学, 2021
- [4]中国现代漆画研究[D]. 郭立忠. 南京艺术学院, 2021
- [5]戗金技法发展研究[D]. 李博文. 湖北美术学院, 2021(09)
- [6]汉代至明代中国对日本漆艺的影响研究[D]. 邹文烨. 扬州大学, 2021(09)
- [7]汉代饮食漆器具设计研究[D]. 魏溥均. 江南大学, 2020(01)
- [8]魏晋南北朝墓葬中历史人物故事图像研究[D]. 王艳. 西北师范大学, 2020(01)
- [9]马王堆漆器纹样在文创产品中的创新设计 ——“闺格”首饰盒系列设计[D]. 黄韬. 中南林业科技大学, 2019(01)
- [10]文质乾坤—近代福建漆艺物质与社会研究[D]. 翁宜汐. 南京师范大学, 2019(02)