一、第一次的亲密接触（论文文献综述）
吉云飞[1]（2021）在《制作起源：中国网络文学的五种起源叙事》文中研究指明相较于中国现当代文学通行的思潮和理论在先、文学的实绩在后的起源叙事,网络文学对自身起源的认定更加看重物质层面的生产机制。《第一次的亲密接触》和《风姿物语》这两部文学作品与黄金书屋、榕树下和金庸客栈这三处文学空间共同支撑起了中国网络文学的起源叙事。其中,就"文学本体"而言,《风姿物语》是最好的起点;就生产机制层面,金庸客栈会被视为真正的源头。
吉喆[2]（2019）在《中国网络文学影视改编研究》文中研究表明网络技术催生了文学网站的兴起及发展,大量的网民于此平台展开文学创作。网络及网络文学凭借自身优势,吸引了愈来愈多的受众。网络文学影视改编系目前网络文学、影视两种艺术类型发展的关键途径,许多的编导、制作人关注于网络文学,由其内汲取养分,丰富影视作品内容。本论文试图平衡小说与影视两种艺术形式,以中国网络文学影视改编现象入手,把我国多元文化与文学格局相结合,搜集近些年关注度较高的网络文学所改编的影视作品,且由中挑选案例,分析我国网络文学吸引影视观众的元素以及当下网络文学影视改编现象所传递出的问题,把网络文学同传统文学实施对比解析,解读网络文学吸引观影大众的重点元素。同时以后现代思潮里的互文性理论作为论述基础,以网络文学文本及其所改编的影视剧文本为例,深入地阐述改编艺术中的突破及创新,进而展现出两种不同艺术模式于互文转换中所呈现出来的独特面貌和特色。同时,亦采取SWOT分析法,分析网络文学影视改编的发展,梳理其这二十年里的发展历程,找出其发展所具有的内部优势（S）、劣势（W）以及外部面临的机遇（O）及挑战（T）;论文试图梳理总结出网络文学影视改编的不足与经验得失,以期为当代网络文学影视改编给予借鉴及警醒,为拓展网络文学研究新维度进行努力及尝试。本论文的章节内容如下:绪论。重点阐述了论文研究背景及意义、目前国内外业界研究现状、研究理论、研究方法及创新之处。第一章网络文学综述。界定了网络文学概念;阐述了中国网络文学的兴起及发展;指明了网络文学所具有的自由性、互动性、民间性等特质;网络文学同传统文学对比发现存在传播载体差异、传播内容差异、传播主客体差异、传播效果差异。第二章网络文学IP影视化改编。指出网络文学影视改编经历了起步期、发展期、初步成熟期三个阶段;分别阐述了网络文学与电影、电视剧两者的联姻状况;指出了网络文学影视改编的传播内容、传受主体及传播效果。第三章网络文学吸引影视观众的要素。网络文学具有通俗化、娱乐性、接地气等优势;网络文学契合观众轻松观影、追求情感共鸣的心理;网络文学主流受众群体重叠、媒介传播内容相似的特点符合影视剧的传播规律;解读电影《失恋33天》的成功主要在于电影自身及其有效的营销。第四章网络文学影视改编的方式。网络文学影视改编在主题传达上主要有忠实传递及融会贯通等;网络文学影视改编内其人物形象亦会历经由文学性人物改编成影像化人物的一个复杂多样化的过程,其中涉及从虚构到“现实”的转换、次要人物改编处理、人物的增加与删减等;同时,网络文学影视改编亦致力对网络文学中视角、修辞、时序以及节奏等叙事元素进行艺术转换,折射出编剧在网络文学影视改编方面的“再叙事”内的改编智慧及艺术。第五章以热门影视剧《花千骨》为例,阐述其互文性的改编策略。对《花千骨》的原着小说及影视剧进行对比,从互文性理论入手,从两者之间的主题内容、故事情节、人物形象依次分析,找寻其文字文本与影视文本之间转换的相似之处和相异之处。第六章网络文学影视改编的现状分析及发展建议。采取SWOT分析法确定网络文学影视改编所具有的优势、劣势、机遇及挑战;建议始终保持人文关怀;加强网络文学影视改编的“文学性”;致敬传统与时俱进;遵循原着的精神核心;与读者沟通,多方合力优化网改作品;网络写手亲自操刀,提高其参与度;拓展题材保证质量;打造国际品牌意识;通过打造IP产业链,增强产业融合能力;建设高素质专业创作团队;设立专门机构,搭建对话平台,建立健全机制的具体措施。长期以来,我国网络文学在影视改编上多侧重于像与近似的“忠实原着”与“忠于史实”间的权衡及冲突,忽视了理论视角的介入。整体而言,由于缺乏理论视角下对网络文学影视改编的探究,制约了影视改编研究理论的良性发展。而后现代理论思潮中的互文性的一些看法,给我国网络文学在影视改编上的研究给予反省及思考的契机,具有启示意义。本论文的创新之处主要表现为以后现代思潮中的互文性作为研究的理论基础,意在对我国网络文学在影视改编之后产生的影视文本在其“主题传递”、“形象再塑造”、“再叙事”等展开文本对比及理论探讨,以把握网络文学在影视改编上的独特面貌,总结出其改编特色及其意义取向,进而开启“网络文学”与“影视艺术”两者互文研究上的新篇章。此外,本论文亦试图归纳出我国网络文学在影视改编方面的经验及得失,为其研究提供有价值的参考,亦为拓展网络文学研究的新维度做出尝试。
王钶媃（Ong Ke Rou）[3]（2019）在《隐形的安全线：马来西亚族群交往研究》文中进行了进一步梳理马来西亚族群关系是人类学与社会学传统且经典的研究课题,但以传播学的视角进行相关研究,尤其重视媒介化社会下马来人与华人之间族际交往的研究却并不多。严格来说,马来西亚马来人与华人的族群关系是一种共生状态,即冲突又和谐。外界认为的族群团结一致,其实对在马来西亚土生土长的笔者而言是一种客气却不敢逾越的互动关系。这引发了本研究对马来西亚族群关系的一系列思考:何为冲突与和谐并存的族群共生状态?其上层建构与日常互动中的族际交往又有何规律与区别?民间族际互动如何解构族群冲突走向共生关系?本文基于以上考虑,紧密围绕“马来西亚马来人与华人的族际交往如何达到共生关系”这一问题展开研究。本研究是一项质性研究,笔者用了两年的时间进入田野调查,在学校、职场、网络等多个社区进行、实地观察,同时也选择了 80位不同年龄与性别等特征的马来人与华人,来作为主要的访谈对象,重点关注两族之间的接触、互动、交往与矛盾关系,具体考察他们在日常生活中的族群认知与偏见、交往模式和规律,以及互动关系中和谐与冲突的动因和过程,通过对日常与网络社会的族际交往这一动态过程进行深入观察,挖掘隐藏在其中的内在关系逻辑。本项研究意欲回答两个主要的关键问题,其一是日常互动中族群间的隔阂与客气交往是何以造成与建立的?上层建构的族群关系如何影响日常族际交往?两族间存在一条不容挑战也不可逾越的线又怎样解释?其二是马来人和华人之间很有默契地不去挑战这条线,到底这条线是什么?其深层内容与交往规律为何?为什么存在这样的一条线?日常生活的这条线又如何对应上层建构的族群关系?从这两个问题出发,本研究将从三个层面进行深入探讨,首先是民间叙述中日常语态的族际交往是怎样的关系过程,其上层建构的矛盾冲突如何透过日常族际交往得到消解与重构?接着是媒介化社会语境下代际差异的族际交往有何异同,这变迁的族群关系如何走向阈限性族际边界与族别认同?最后则阐释族群间复杂而动态的共生关系如何形成并影响族群冲突的产生、建构、转换、消解与重构?研究发现,马来人与华人之间的族群冲突关系,是被上层政治精英作为阶级集团利益共同体所建构的,事实上日常互动中两族的交往模式消解了冲突并达成“互不侵犯”的相处之道。与此同时,上层建构的族群冲突关系是嵌入与脱嵌于日常和网络社会的双重交往,即日常族际交往中是嵌入心理而行为脱嵌,而网络中的族群互动则是行为嵌入而心理脱嵌的。此外,从日常场域转向网络社会的族群交往将因时空压缩和时空延伸而得以消解上层建构的族群偏见,并将其重新编码让新一代马来人与华人的族群关系趋向融合。这促使笔者进一步思考,为何马来人与华人之间更多呈现出是一种“你不犯我,我不犯你”,总是保持着安全距离的共生关系?上层建构的族群冲突容易在日常互动中被解构,但即便物理距离接近,心理距离上仍遥不可及,双方都不愿意跨过界限,就像彼此之间有一道墙,或是一条不可逾越的线,谁都不会轻易挑战这条线。研究分析认为,马来人与华人之间的族群隔阂,这条所谓的不可逾越的线,实际上就是一条族群交往中“隐形的安全线”。上层建构的是安全“虚线”,间歇性发生且影响力不足,而日常互动中的族群交往也消解了被建构的冲突关系。“虚线”虚无而虚假,但日常互动中的安全“实线”则实在而真实。实线与虚线相互交叠,显示出族群共生关系,马来人与华人之间体现出一种不愿主动挑战“安全线”的共处状态、相处之道与交往规范。“隐形的安全线”具有根本性、复杂性与流动性。其根本性在于上层建构了“他族寄生于我族”的优越感与认知偏差、我族因沉默的螺旋而产生了外显与内隐的族群尊严,以及媒介尤其媒体因“把关人”的议程和情绪设置,而将族群关系导向冲突或和谐。其二,安全线的复杂性体现在“离心与向心双倾向”相互牵制,及其因程度长短与选择高低而产生的四种交往维度。最后,安全线的流动性是基于族群交往转向网络社会时,其缺场交往的时空属性赋予了阈限身份,即随时切换族群身份与国族认同的可能性。于此同时,马来人与华人在族群认知中出现了传播断层,过去上层建构的族群冲突将因受众的自主选择,而陷入失衡的螺旋,导致新生代一旦接触有别于既定印象的他族认知,则将产生传播休克。这种短暂的文化休克将出现四种反应:惊讶、不接受、努力接触与最终快速适应。研究分析也认为,安全线之所以流动性高,是因符号延异过程中漂浮的能指的任意性,尤其语言成了两族深交与绝交的重要因素。简单来说,安全线的根本性保证了两族之间的安全距离,而其复杂性与流动性导致共生状态得以长久延续。但这条安全线必须是隐形的,因为只有隐形才安全,才能消解上层刻意建构的族群矛盾,同时,隐形的安全线是日常互动中一种仪式化交往的社会规范。“隐形的安全线”虽然是马来西亚族群交往研究中的本土化概念,但却也在跨文化传播研究领域中尝试打破宏观与微观的二元对立,补充族群边界理论的内涵,重视交往在心理与行为上的“双重性”,以及高语境化的时空属性。全球化时代下,跨文化传播赋予了文化体之间更多碰撞与交流,而交往中“隐形的安全线”解释了多个文化体之间在日常与网络社会的不同互动,安全线虚实交叠恰恰体现上层与民间的跨文化对话,其复杂性与边界的流动性体现了两种文化的交流与适应过程。
何彦君[4]（2019）在《隔代亲子游戏改善农村留守幼儿家庭互动关系的行动研究》文中认为当今社会快速发展,家庭结构也随之产生了变化,大批量涌现的留守儿童成为了当今社会日渐关注的群体。在生活中不难发现留守儿童大多是害羞胆怯的,甚至有的脾气暴躁难以调节自身的情绪。加之他们的主要抚养人多是年长的祖辈,没有正确教养观念,常常忽视与幼儿的交流互动,使幼儿缺乏稳定、安全、积极的情感。长期如此,对幼儿的成长和发展十分不利。虽然对留守幼儿的关注逐渐增多,但现有对留守儿童情绪情感的研究还处于探索阶段,对其进行干预改善的研究也多从社会工作的角度出发,其中针对加强家庭互动关系的干预就更为少见。因此本研究将通过开展隔代亲子游戏,以期加强幼儿与祖父母之间的积极互动,从而帮助留守幼儿建立稳定的情感联结。本研究从利用隔代亲子游戏改善幼儿与祖父母的情感互动出发,通过测量幼儿的家庭互动情况,研判出幼儿与祖辈间家庭互动关系的强弱,并针对互动弱的家庭,采用行动研究范式,辅以观察法、访谈法、作品分析法的研究方法,通过计划、行动、反思,发现问题,不断调整计划,解决实施过程中出现的问题,再行动,再反思的不断循环,来探讨隔代亲子游戏对农村留守幼儿家庭互动关系的影响。具体行动过程以改善农村留守幼儿家庭互动关系为总目标,分别以拉近祖孙距离、使祖辈理解和接纳幼儿、最终使祖孙间能相互支持与认同为阶段重点,开展了三个阶段的隔代亲子游戏干预,加强了幼儿与祖父母之间的积极互动,帮助留守幼儿家庭建立亲密稳定的互动关系。历经三个多月的行动研究,通过观察、访谈、作品分析的方法,对整个行动干预的情况进行了分析和归纳,得出以下结论:1.隔代亲子游戏是帮助留守幼儿与祖辈建立稳定关系的有效手段;2.教师是支持留守幼儿与祖辈建立稳定亲子关系的关键因素;3.留守幼儿与祖辈稳定情感关系建立有助于幼儿的社会性发展。基于以上结论,对改善农村留守幼儿的家庭互动关系提出以下建议:1.充分发挥教师的支持作用,帮助祖辈建立与幼儿积极的沟通交往方式;2.鼓励祖辈采用言语沟通、互动合作等方式与幼儿建立稳定的情感关系;3.可开展隔代亲子游戏,为祖父母和留守幼儿提供更多交流互动的平台。
Rasuleva Nigina[5]（2019）在《中国网络文学发展研究》文中研究指明中国网络文学在短短20年的时间里发展成为与美国电影、日本动漫、韩国电视剧并列的四大文学现象,研究其发展历史,探索其成长轨迹,对了解中国当代文学发展有重要意义。网络文学产业按流程可以分成生产、流通、接受三个部分,“生产”研究网络文学主体即作家,“流通”研究网络文学的载体网站及其运行模式,“接受”研究网络文学的国家治理及作家和网站读者的关系。网络读者在网络文学作品成长的各个环节都发挥至关重要的作用,按照接受主义理论,是读者决定了产品的价值,对网站来说读者是消费者,对政府来说读者是民众,吸引消费者,服务民众构成网络文学载体和网络文学治体的核心目标。网络文学主体研究,以痞子蔡、安妮宝贝、唐家三少、余秀华四位作家为例,他们代表了网络文学作家成功的不同路径。痞子蔡代表的一类作家,是业余进行创作,网络空间是他们放松精神的娱乐场,体现的是一种“网络有文学”现象,却孕育了自由与解放。痞子蔡本人第一次实现网络作品的在线交易,使网络文本变成了真正的网络作品,开辟了网络文学变现的先河,堪称网络作家第一人。安妮宝贝代表的作家们,把网络当做宣传个人作品的工具,深入研究网络运用之道,在网络上赚取人气,在线下出版获得利益。他们与网络的关系是文学为体,网络为用的关系,网络与文学之间还没有完全融合,或者说网络文学在他们这里还只是“网络+文学”,这类作家通过网络取得宣传效果之后,便会退出网络继续从事传统文学的工作。唐家三少代表的作家们在网上写作,在网上获得收益,网络与文学实现了真正的融合,不论内容和形式都体现出鲜明的“网络文学性”,出现了真正意义上的“网络文学”,这时网络文学产业化。在此基础上的IP运营,拓展了网络文学的边界,形成网络文学的大神,但也出现了大神霸榜现象,折射出资本对文学的双刃剑作用。余秀华代表的作家们,跳出大神霸榜的竞争,独辟蹊径,走小众化路线。网络对他们来讲是独立存在的空间,既没有运用网络的刻意,也没有对网络的依赖,更没有离开网络无法存在的尴尬,是网络与文学的新形态,至此文学从网络中脱离出来变成与之相辅相成的精神存在,预示着网络文学概念的新衍进。网络载体研究,以天涯论坛、榕树下、起点、翼书网四家为例,分析作为网络文学载体的网站及其经营模式,指出不同类型网站经营方略不同是为了满足读者的不同需求以及相同读者对网文的不同期待而作出的市场行为。天涯论坛发帖跟帖模式,正是网络文学作者与读者互动交流的结果,也体现出网络文学作者也是读者的特征,这跟传统文学作者与读者截然二分完全不同。在网络中每位网友都是写作主体,不仅可以自由发表自己的意见,还可以直接影响到作品的内容。当然,天涯论坛的贴吧还带有碎片化随机的成分,只能看作是网络文学的前驱。榕树下已经是比较正规的文学网站,它通过组织作者写作,读者付费阅读,运作网络文学作品的改编等活动,把网络文学真正变成了一种经济模式,使得网络文学真正从野蛮生长开启了规范化经营的序幕。起点中文网代表的原创文学网站是网络文学载体的主流模式,它们深挖读者需求,打造偶像化作者,全版权内容运营,实现文学与资本的双向互动,展示文学与网络技术的相辅相成发挥着重要的文学产业化的功能。在群雄逐鹿读者市场的时候,翼书网这类小而美的网站开始切割细分市场,改变网络通俗小说一统天下的景象,将自己的目标定位于需要经过写作提升思维能力和工作技能的成长型群体,进行小范围服务也取得了不错的效果。读者对内容的要求是网络文学永远进步的不竭动力,为满足尽可能多的读者要求,网站也开始合纵连横,终于出现了阅文集团这样的超级大鳄,也引来了政府对网络文学的特别关注和规范治理。网络文学管理者研究把官方对网络文学的管理作为研究对象。网络文学作为网络社会主要的文学存在形式,不仅是作品内容要被读者接受,其传播方式和社会影响也势必要经过管理部门的认可,网络文学的官方接受涉及到引导体制的建立和约束机制的实行。官方不仅要有效引导网站规范化经营,还要引导作者创作能够发扬主旋律,弘扬真善美的作品,一方面为网络文学的健康发展服务,另一方面要消除网络文学发展过程中带来的负面影响。因此在中国网络文学从野蛮生长向稳中求进的过程中,国家先后出台了《关于推动网络文学健康发展的指导意见》和《互联网出版管理暂行规定》以及《网络文学出版服务单位社会效益评估试行办法》等政策法规,以确保网络文学发展方向正确,任务落实到位、保障措施得力这是贯彻落实习近平新时代文艺思想的重要举措,对中国网络文学的发展起着重要的作用。中国网络文学一切以人民为服务对象的前提下有序、雅俗共赏、高效的发展,从而发挥其激励斗志、鼓舞人心、繁荣文化、彰显风采的作用,这也是中国网络文学迅速发展的重要原因。中国网络文学的发展也为世界网络文学的发展提供了可供借鉴的优秀经验。中国网络文学发展的启示,首先它是中国传统文学滋养的结果,传统文学为作家创作提供了充足的智慧和灵感源泉。第二层面是中国的改革开放,给了中国海纳百川的博大胸襟,网络科技的迅猛发展促成了中国网络文学的发展。第三个层面,中国有五十六个民族,独特的政治文化制度体制保障了中国政经文等事业的建设可以统一规划稳步落实,为网络文学的发展和治理提供了良好的外围环境。中国的网络文学发展经验无法复制,但是中国发展网络文学的措施和手段可以帮助其他国家利用网络进行文化的普及与提升。网络文学是产生于网络,并在网络上通过文字进行意象沟通实现智慧变现的艺术实践。网络文学是主体、载体、治体协调互动的产物,它创生于网络,成长于文学,成熟于治理,是中国特色社会主义文化的集中体现。中国网络文学像中国唐诗、宋词、元曲、明清小说这些时代文学一样,也将成为网络中国的时代之文学。
吉开金[6]（2018）在《网络媒介与《第一次的亲密接触》“经典”的生成》文中研究表明文学经典总是在具体独特的历史语境下生成的,每个时代的经典都有自己的生成机制。考察《第一次的亲密接触》网络文学经典的生成不能忽略网络媒介的重要作用:它促成作者写作发表的低门槛、"我手写我口"的自由话语言说、新鲜活泼的另类语言和产生即时轰动的反响效应这样几个方面,它们是《第一次的亲密接触》之所以成为网络文学经典的重要因素。由此《第一次的亲密接触》也开启了迥异于传统文学经典的网络文学经典范式。
任秋子[7]（2017）在《中国网络小说影视改编史研究2000—2016年》文中进行了进一步梳理从2000年到2016年,中国网络小说影视改编实现从无到有的突破,走过了波澜壮阔的十六年,光荣与梦想交织在一起。在这十六年,它一方面在不断加强自身建设,另一方面,也是网络小说改编影视作品的媒介生态不断走向成熟的十六年。对于这一历史阶段的研究与总结,是网络小说影视改编自身的需要,也是影视剧产业发展资源互补的需要。本文以时间为线索,将中国网络小说影视改编十六年的发展分为四个阶段,以此说明中国网络小说影视改编的阶段性进步。在发展的过程中,中国网络小说影视改编的作品数量、经营活动、社会影响力都在实现从量变到质变的跃进。这四个阶段分别是:第一阶段（2000年——2003年）为萌芽期,中国网络小说完成了它的第一个历史进程发展时期,在这个时期内,基于20世纪初影视剧产业面临剧本荒困境,简要厘清本时期网络小说与影视作品首次联姻现象,实现了从无到有的突破。另一方面着重以电影《第一次的亲密接触》、电影《蓝宇》为对象,分析本阶段其存在的局限性,厘清本阶段网络小说影视改编反响平平的结果。第二阶段（2004年——2009年）为发展期,中国网络小说影视改编实现从少到多的发展,探讨本时期如何初步形成网络小说影视改编格局,分析本时期网络小说影视改编逐渐引发业界关注的现象以及带来的深层意义。第三阶段（2010年——2014年）为勃兴期,中国网络小说影视改编实现了文化产业链模式,从产业的角度去认识网络小说影视改编的进程,探寻其发展的内在规律;第四阶段（2015年——当下）为新阶段,网文IP改编作品步入量产化时期。探析中国网络小说影视改编发展的多重轨迹:在政策层面出台相关政策助力IP影视业的发展;在产业层面网络小说影视改编向规范化、规模化运营;在发展模式上的新变化。通过每个历史阶段的重要事件确定每阶段的历史节点,对不同时期的影视改编作品进行梳理,不同时期的发展特点分析、比较,力图厘清不同时期网络小说影视改编的重要事件和时代大环境等的关系,从而为中国网络小说影视改编史提供历史借鉴。
金美杰[8]（2016）在《文学网络时代的狂欢——蔡智恒《第一次的亲密接触》与网络文学的兴盛》文中进行了进一步梳理随着网络时代的到来,现代传媒尤其是互联网技术对文学活动的发展革新产生了重大的影响。当代文学中网络文学异军突起,引发了一次又一次阅读热潮,成为不可忽视的文学现象。本文以网络文学兴起初期的代表作《第一次的亲密接触》为例,结合近年来具有代表性的网络文学作品,充分肯定网络文学的成就,分析网络文学兴盛的原因,同时探究过分商业化、市场化带来的一系列弊端,对网络文学的健康发展提出建议与展望。
胡世华[9]（2016）在《论蔡智恒网络小说的创作特征》文中研究指明20世纪末,网络文学兴起,成就了大批“草根”作家。蔡智恒以《第一次的亲密接触》而就此成名,成为中国网络文学第一人。此后,蔡智恒一直以一名业余作家、一名网络作家的身份,以一年一部小说的速度,坚持写作。截止目前,他一共发表了9部长篇小说,14部中短篇小说。在网络小说发生翻天覆地之变化的今天,网络小说从类型、写手、受众到载体都呈现百花争鸣的局势。网络小说朝着多元化的方向发展,网络小说被喻为“快餐文化”,许多网络作品都停留在了迎合大众口味、想方设法吸引读者点击量,甚至是哗众取宠的地步。而蔡智恒的网络小说,却十几年来一如既往地坚持着简单自由的创作心态,坚持着以“情”动人的创作特征,坚持着文学创作的“真挚性”、“高尚性”原则,时刻在作品中传递出“正能量”和人文精神。本论文将从简单唯美的爱情、感人至深的亲情和永不磨灭的中华情等三个方面阐述蔡智恒网络小说以“情”动人的创作特征,并将其作品与当前文学网站上点击量较高的同类网络小说进行对比,分析两者在创作中的相同之处和不同之处。最后对网络小说是否该遵循文学创作的基本原则、该如何保持“文学性”和“人文精神”提出自己的看法。
张晓蒙[10]（2015）在《网络文学出版研究》文中研究指明网络文学出版作为数字出版的重要组成部分,正日益发挥着不可忽视的产业带动作用,本研究试图借用出版学、文学、营销学、心理学等相关理论研究我国网络文学出版,以期为网络文学出版产业的发展提供理论支撑,并丰富数字出版产业的研究内容。在现实方面,为网络文学运营商的发展提供参考,促进网络文学出版产业的健康发展。本研究运用文献调查法、实证分析法、规范研究法、案例研究法、政策分析法等研究方法展开论述。研究内容主要根据网络文学“创作——流通——消费”研究范式,分为绪论、概述、创作、经营、消费与结论六大部分。绪论部分主要交代研究的背景、研究的意义和研究的思路,并对本选题的相关研究进行系统的文献综述。梳理了关于网络文学的基本理论问题和网络文学产业相关内容。概述部分,首先分别阐述网络文学与网络文学出版的概念与特点,然后梳理了网络文学出版的发展历程,最后从网络文学网站发展情况、网络文学写手整体情况、网络文学市场收入、网络文学用户规模四个维度综述我国网络文学发展整体情况。网络文学的出现打破了传统文学出版的基本流程,依托网络文学网站平台或社交媒介,作者直接接触读者,所以在网络文学创作的过程中,一般涉及到三个要素,即创作主体、创作环境、创作客体。论文从宏观与微观视角揭示了创作环境在网络文学创作中发挥的核心作用,分析了我国网络文学创作主体的创作行为及动机,对网络文学创作题材、创作语言进行了阐述,并得出网络文学创作特征体现为创作主题虚拟、创作门槛低、创作过程互动化、创作主体团队化,创作动机商业化的结论。经营是产业的中心工作,网络文学作为一个新兴的文化产业,探索合适的经营模式至关重要。并且,网络文学经营在“创作——经营——消费”的研究范式中,处于中心地位。经营部分从微观角度和宏观角度分别分析了网络文学出版组织的经营运作和市场结构。按照营销学中4P理论的逻辑,首先对网络文学经营的内涵、主体、业务进行了一般性分析,然后结合网络文学特性,研究了涉及网络文学经营的一系列重要问题,包括网络文学作品的产品组织形式、定价方法、分销渠道及促销推广策略。网络文学消费环节使得网络文学在经历创作、经营阶段之后,其商业价值和文化价值得以实现。消费部分本文主要从四个维度进行阐述：第一,从职业、性别、年龄分析网络文学的消费群体；第二,从文化、技术、社会三个角度分析影响网络文学消费的客体因素,得出网络文学消费心理表现为免费心理、娱乐心理、参与心理与微审美心理；第三,基于AIDMA、AISAS、SICAS模型分析网络文学消费者的行为模式；第四,网络文学的消费趋势主要有：消费终端多元化、内容格调“去庸俗化”和消费群体国际化。结论部分,运用传播学理论,展望网络文学出版未来的趋势：传播者角度,作者群体的草根化与精英化的两极分化；传播受众方面,读者群体的多元化、国际化；传播内容上,作品题材与作品形式的多样化明显；传播媒介方面,从PC互联网向移动互联网的迁移：传播效果娱乐化。
二、第一次的亲密接触（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、第一次的亲密接触（论文提纲范文）
（1）制作起源：中国网络文学的五种起源叙事（论文提纲范文）
| 一、文学接受视野中的《第一次的亲密接触》 |
| 二、《风姿物语》与网文的发生 |
| 三、黄金书屋里的“吃书人” |
| 四、榕树下的兴衰和编辑审稿制的成败 |
| 五、金庸客栈与中国网络文学的论坛模式 |
| 结语 |
（2）中国网络文学影视改编研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究理论 |
| 四、研究方法 |
| 五、创新之处 |
| 第一章 网络文学综述 |
| 第一节 网络文学 |
| 一、网络文学的界定 |
| 二、中国文学网站的兴起 |
| 第二节 网络文学的特质 |
| 一、网络文学的自由性 |
| 二、网络文学的互动性 |
| 三、网络文学的民间性 |
| 第三节 网络文学与传统文学的差异 |
| 一、传播平台的差异 |
| 二、传播主客体的差异 |
| 三、传播内容的差异 |
| 四、传播效果的差异 |
| 第二章 网络文学IP影视化改编 |
| 第一节 网络文学IP影视化改编的历史进程 |
| 一、网络文学IP影视化改编起步期 |
| 二、网络文学IP影视化改编发展期 |
| 三、网络文学IP影视化改编初步成熟期 |
| 第二节 网络文学与影视剧的联姻 |
| 一、网络文学、电视剧的“联姻” |
| 二、网络文学、电影的“联姻” |
| 第三节 网络文学IP影视化改编特点 |
| 一、网络文学改编影视剧的传播内容 |
| 二、网络文学改编影视剧的传播与受众 |
| 三、网络文学改编影视剧的传播效果 |
| 第三章 网络文学影视改编的优势要素解读 |
| 第一节 网络文学的内容优势 |
| 一、通俗化 |
| 二、娱乐性 |
| 三、接地气 |
| 第二节 网络文学契合影视受众的观影需求 |
| 一、契合受众轻松观影需求 |
| 二、契合受众情感共鸣需求 |
| 第三节 网络文学符合影视剧的传播规律 |
| 一、主流受众群体的重合 |
| 二、媒介传播内容的相似 |
| 第四节 解读电影《失恋33天》大火的原因 |
| 一、制造奇迹 |
| 二、文化符号 |
| 三、成功营销战略 |
| 第四章 网络文学影视改编的方式 |
| 第一节 网络文学影视改编与“主题传递” |
| 一、主题的“忠实”传递 |
| 二、融会贯通升华主题 |
| 第二节 网络文学影视改编与“形象再塑造” |
| 一、人物:从虚构到“现实” |
| 二、次要人物的改编设置 |
| 三、人物的增加与删减 |
| 第三节 网络文学影视改编的“再叙事” |
| 一、改编的叙事视角 |
| 二、改编的叙事时序 |
| 三、改编的叙事修辞 |
| 四、改编的叙事节奏 |
| 第五章 热门影视剧《花千骨》中的互文性改编策略 |
| 第一节 共同主题 |
| 第二节 相互渗透相互影响 |
| 第三节 文字文本与影视文本之间转换的相似之处 |
| 一、还原法 |
| 二、取意法 |
| 第四节 文字文本与影视文本之间转换的相异之处 |
| 一、人物形象的变化 |
| 二、情节结构的变化 |
| 三、叙事结构的变化 |
| 第六章 网络文学影视改编的现状分析及发展策略 |
| 第一节 网络文学影视改编的现状分析 |
| 一、优势 |
| 二、劣势 |
| 三、机遇 |
| 四、挑战 |
| 第二节 网络文学影视改编发展策略 |
| 一、始终保持人文关怀是网络文学影视化改编必须呈现的人文景观 |
| 二、网络文学影视改编的“文学性”策略 |
| 三、致敬传统,与时俱进 |
| 四、尽量遵循原着的精神核心 |
| 五、与读者勤沟通,多方合力优化网改作品 |
| 六、网络写手亲自操刀,提高其参与度 |
| 七、拓展题材保证质量 |
| 八、要有打造国际品牌的意识 |
| 九、通过打造IP产业链,增强产业融合能力 |
| 十、建设高素质专业创作团队 |
| 十一、设立专门机构,搭建对话平台,建立健全机制 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（3）隐形的安全线：马来西亚族群交往研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 导论 |
| 一、问题意识 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究问题 |
| 四、研究设计 |
| 第二章 回到历史:一种建构的族群刻板印象 |
| 一、游戏开局:族群关系的历史与变迁 |
| 1. 幕后玩家:族群身份意识与冲突的开端 |
| 2. 在线玩家:同一条宪法有两种社会契约 |
| 二、制定规则:上层建构族群认知偏差 |
| 1. 513族群冲突:50年前后的族群禁忌 |
| 2. 族群政策NEP:既定印象与交往距离 |
| 第三章 语言交流:族群互动中的符号延异 |
| 一、深交与绝交:日常交往中的语言 |
| 1. 巴刹语言:跟马来人深交的秘诀 |
| 2. 符号缩写:隔绝华人的族群边界 |
| 二、禁忌与学习:跨出舒适圈的语言 |
| 1. 语义差异:语言误解的交往禁忌 |
| 2. 学习中文:多语优势与跨族情谊 |
| 第四章 饮食习惯:文化图腾的自我与他者 |
| 一、认识他者的族群饮食 |
| 1. 海南鸡趴的单向交流 |
| 2. 海南面的演化与想象 |
| 二、自我隐喻的改良饮食 |
| 1. 椰浆饭的重新诠释 |
| 2. 华人糕饼的清真化 |
| 第五章 学习教育:交往规范中的敏感底线 |
| 一、华人社群的内卷化:学习中的自强不息或自困围城 |
| 1. 独中即是天井:失异族相处机会 |
| 2. 师长惊弓之鸟:族群间的不信任 |
| 二、马来社群的封闭性:教育中的扶弱政策或扶持拐杖 |
| 1. 马来文国语:不容挑战的族群尊严 |
| 2. 伊斯兰官教:贯彻生活的族群精神 |
| 第六章 职场交际:制度化关系中的相处惯性 |
| 一、基于生计的职场族群关系 |
| 1. 能量的资本计算:工作需求的交往 |
| 2. 人数多寡即权力:谁人多谁是老大 |
| 二、利益导向的职场族群关系 |
| 1. 政府构建公司“圆形监狱” |
| 2. 自我审视的狱卒“把关人” |
| 第七章 政治参与:族群边界安全距离的延续 |
| 一、意见表达:维持族群边界的交往方式 |
| 1. 全国大选的族群政治诉求 |
| 2. 井水不犯河水的相处模式 |
| 二、社会运动:打破族群边界的交往困境 |
| 1. 底层知识鸿沟:语言障碍限制沟通 |
| 2. 民间弱性参与:年轻人难动员参与 |
| 第八章 仪式互动:时空阈限下的身份转换 |
| 一、共此时:族群仪式互动中的情感体验 |
| 1. 文化共融:双佳节期间创新青包 |
| 2. 国族认同:球场飞扬的团结符号 |
| 二、过日子:亲密圈身份过渡的相处之道 |
| 1. 宗教适应:难懂的《可兰经》 |
| 2. 婆媳问题:学懂礼仪与饮食 |
| 第九章 虚拟交往:互联网时代族群关系的重构 |
| 一、网络社区中的缺场交往 |
| 1. 多语言论坛:志同道合却难以深交 |
| 2. 面子书使用:反哺建构新族群认知 |
| 二、空间流动中的亲密内爆 |
| 1. 媒介化社会中的身份转换 |
| 2. 身体不在场的选择性表露 |
| 第十章 隐形的安全线:一个概念的提出及其分析框架 |
| 一、一个本土化概念的提出 |
| 1. 虚实之间:建构的虚线与日常的实线 |
| 2. 似近若远:时空维度下族群双重交往 |
| 二、分析框架与进一步思考 |
| 1. 区别认知与关系的安全线 |
| 2. 分析代际间新旧的安全线 |
| 第十一章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一: 访谈对象一览表 |
| 附录二: 已发表的论文 |
| 致谢 |
（4）隔代亲子游戏改善农村留守幼儿家庭互动关系的行动研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| (一)基于社会对留守儿童的关注 |
| (二)基于笔者对留守儿童情感缺失现状的思考 |
| 二、研究目的和意义 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究意义 |
| 三、相关概念界定 |
| (一)留守幼儿 |
| (二)家庭互动关系 |
| (三)隔代亲子游戏 |
| 四、文献综述 |
| (一)关于农村留守幼儿家庭互动关系的研究 |
| (二)关于亲子游戏影响幼儿家庭关系的研究 |
| (三)改善农村留守幼儿家庭关系的研究 |
| (四)对已有文献的述评 |
| 第1章 研究现状及研究设计 |
| 一、Y园留守幼儿家庭互动关系和隔代亲子游戏开展的现状与分析 |
| (一)Y园留守幼儿家庭互动关系现状与分析 |
| (二)Y园隔代亲子游戏开展的现状与分析 |
| 二、研究设计 |
| (一)研究内容与对象 |
| (二)研究方法与工具 |
| (三)研究的总体步骤 |
| 第2章 改善农村留守幼儿家庭互动关系的行动研究 |
| 一、行动研究的设计 |
| (一)隔代亲子游戏干预方案设计的依据 |
| (二)隔代亲子游戏干预方案目标的制定 |
| (三)隔代亲子游戏干预方案内容的选择 |
| 二、行动研究的展开 |
| (一)第一阶段:肢体互动,拉近距离 |
| 1.第一阶段行动方案的确立 |
| 2.第一阶段行动实施的过程 |
| 3.第一阶段行动的评价与反思 |
| (二)第二阶段:言语沟通,理解接纳 |
| 1.第二阶段行动方案的调整 |
| 2.第二阶段行动实施的过程 |
| 3.第二阶段行动的评价及阶段反思 |
| (三)第三阶段:互助合作,支持认同 |
| 1.第三阶段行动方案的再调整 |
| 2.第三阶段行动实施的过程 |
| 3.第三阶段行动的评价与阶段反思 |
| 三、行动研究的结果与分析 |
| (一)基于幼儿家庭动力绘画发现祖孙的互动关系得到改善 |
| (二)基于对幼儿和祖父母访谈发现祖孙间的互动方式在不断丰富 |
| (三)基于教师的观察发现幼儿的社会性发展得到提升 |
| (四)基于行动的整体反思发现教师在干预中起关键作用 |
| 第3章 研究的结论、建议及反思 |
| 一、结论 |
| (一)隔代亲子游戏是帮助留守幼儿与祖辈建立稳定关系的有效手段 |
| (二)教师是支持留守幼儿与祖辈建立稳定亲子关系的关键因素 |
| (三)留守幼儿与祖辈稳定情感关系建立有助于幼儿的社会性发展 |
| 二、建议 |
| (一)充分发挥教师的支持作用,帮助祖辈建立与幼儿积极的沟通交往方式 |
| (二)鼓励祖辈采用言语沟通、互动合作等方式与幼儿建立稳定的情感关系 |
| (三)可开展隔代亲子游戏,为祖父母和留守幼儿提供更多交流互动的平台 |
| 三、反思 |
| (一)研究者的成长与收获 |
| (二)本研究的省思与展望 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士期间发表的文章与参与的课题 |
| 致谢 |
（5）中国网络文学发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 第一章 中国网络文学创作主体研究 |
| 第一节 从写手到作家 |
| 第二节 网络狂欢的痞子蔡 |
| 第三节 网络反哺文学的安妮宝贝 |
| 第四节 网络孕育出的大神唐家三少 |
| 第五节 网络突破生活的余秀华 |
| 第六节 网络文学主体的自我规范 |
| 第二章 中国网络文学载体平台研究 |
| 第一节 技术发展带来的载体变革 |
| 第二节 萌芽期的网络论坛型载体——以天涯为例 |
| 第三节 人文情怀的网络栖息——以榕树下为例 |
| 第四节 台式机时代网络文学——以起点中文网为例 |
| 第五节 移动客户端的阅读与写作——以掌阅为例 |
| 第六节 闹中取静的小众阅读与写作——以翼书网为例 |
| 第三章 中国网络文学治体研究 |
| 第一节 网络文学主体与载体的博弈 |
| 第二节 网络文学治体的两手抓 |
| 第三节 网络文学治理体系的建构 |
| 第四章 中国网络文学发展的经验启示 |
| 第一节 传统文学的生命力,涵养作家 |
| 第二节 改革开放的生产力,科技支撑 |
| 第三节 社会主义的凝聚力,命运共同体 |
| 结语 |
| 附录：中国网络文学大事记(1994—2018) |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士士学位期间所作的成果 |
| 致谢 |
（7）中国网络小说影视改编史研究2000—2016年（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.2.1 网络文学研究 |
| 1.2.2 网络小说改编研究 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 研究重点与创新之处 |
| 1.5 网络小说与影视改编的界定 |
| 1.5.1 “网络小说”释义 |
| 1.5.2 “网络小说影视改编”释义 |
| 第二章 网络小说影视改编的原因 |
| 2.1 互联网开通和计算机应用提供技术基础 |
| 2.2 广大网民的文学介入奠定受众基础 |
| 2.3 社会文化背景区隔更加细致影视文化 |
| 2.4 视听时代对文字媒介的全面挤压 |
| 第三章 初步接触：萌芽期（2000年——2003年） |
| 3.1 20世纪初影视剧产业面临剧本荒困境 |
| 3.2 初步探索：中国网络小说影视改编 |
| 3.2.1 首次触碰——电影《第一次的亲密接触》 |
| 3.2.2 勇于尝试——电影《蓝宇》 |
| 3.3 网络小说影视改编初期发展的局限 |
| 3.3.1 网络小说自身不景气 |
| 3.3.2 影视改编与原着形成差异 |
| 第四章 热潮涌动：发展期（2004年——2009年） |
| 4.1 网络小说异军突起 |
| 4.2 发展平稳：影视改编的格局形成 |
| 4.2.1 再度起航——电视剧《第一次的亲密接触》 |
| 4.2.2 引发热潮——电视剧《亮剑》 |
| 4.2.3 广受好评——电视剧六六三部曲 |
| 4.3 网络小说改编引发业界关注 |
| 4.3.1 专业网站配合市场营销 |
| 4.3.2 首届网络文学十年盘点提高影响力 |
| 第五章 产业链形成：勃兴期（2010年——2014年） |
| 5.1 有惊无险：广电总局新规不提倡网络小说改编 |
| 5.2 打造产业链商业规模 |
| 5.2.1 影片投资人日益层次化 |
| 5.2.2 转向移动终端的网络营销 |
| 5.2.3 衍生品有待加强开发 |
| 5.3 再上台阶：网络小说影视改编发展新局面 |
| 5.3.1 作品数量的支持 |
| 5.3.2 收视率的支持 |
| 5.3.3 影响力的支持 |
| 第六章 IP热兴起：新阶段（2015年——至今） |
| 6.1 相关政策助力IP影视业快速发展 |
| 6.1.1 “一剧两星”背景下的联动效果 |
| 6.1.2 “互联网+影视”改变影视产业格局 |
| 6.1.3 国家新闻出版广电总局助推网络文学 |
| 6.2 承上启下：IP热带来网络小说改编剧新变化 |
| 6.2.1 BAT三巨头竞相抢占影视业 |
| 6.2.2 IP改变影视行业传统营销方式 |
| 6.2.3 “内容为王”为优质改编IP剧制胜法宝 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 |
| 致谢 |
（9）论蔡智恒网络小说的创作特征（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 第一章 引言 |
| 第一节 研究缘起和目的 |
| 第二节 研究概况 |
| 第三节 研究思路 |
| 第二章 蔡智恒网络小说以“情”动人的创作特征 |
| 第一节 简单唯美的爱情 |
| 第二节 感人至深的亲情 |
| 第三节 永不磨灭的中华情 |
| 第四节 创作原因分析 |
| 第三章 蔡智恒网络小说与文学网站网络小说的创作对比 |
| 第一节 爱情模式与恋爱主体的对比 |
| 第二节 小说情节与描写重点的对比 |
| 第三节 校园网络小说的对比 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 学位论文数据集 |
（10）网络文学出版研究（论文提纲范文）
| 论文创新点 摘要 ABSTRACT 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 产业背景 |
| 1.1.2 政策背景 |
| 1.1.3 技术背景 |
| 1.1.4 学科背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 实践意义 |
| 1.3 研究思路 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 技术路线 |
| 1.4 研究综述 |
| 1.4.1 关于网络文学的基本理论问题 |
| 1.4.2 关于网络文学产业问题 |
| 1.5 重点与难点 2 网络文学出版概述 |
| 2.1 网络文学及其出版 |
| 2.1.1 网络文学概念与特征 |
| 2.1.2 网络文学出版概念与特点 |
| 2.2 网络文学出版发展历程 |
| 2.2.1 萌芽时期 |
| 2.2.2 免费文学网站时期 |
| 2.2.3 商业化运作时期 |
| 2.3 网络文学出版发展整体情况 |
| 2.3.1 网络文学网站发展情况 |
| 2.3.2 网络文学写手整体情况 |
| 2.3.3 网络文学市场收入 |
| 2.3.4 网络文学用户规模 3 网络文学创作 |
| 3.1 创作环境 |
| 3.1.1 微观创作环境 |
| 3.1.2 宏观创作环境 |
| 3.2 创作主体 |
| 3.2.1 网络文学作家 |
| 3.2.2 网络写手 |
| 3.2.3 业余爱好者 |
| 3.3 创作题材 |
| 3.3.1 网络文学作品题材确定的原则 |
| 3.3.2 网络文学作品题材分类的现状 |
| 3.3.3 当前网络文学作品题材存在的问题 |
| 3.4 创作语言 |
| 3.4.1 网络文学语言类型与特点 |
| 3.4.2 网络文学语言批评 |
| 3.5 创作特征 |
| 3.5.1 创作主题虚拟 |
| 3.5.2 创作门槛低 |
| 3.5.3 创作过程互动化 |
| 3.5.4 创作主体团队化 |
| 3.5.5 创作动机商业化 4 网络文学经营 |
| 4.1 网络文学经营概述 |
| 4.1.1 网络文学经营的内涵 |
| 4.1.2 网络文学经营主体 |
| 4.1.3 网络文学经营业务 |
| 4.2 产品与服务 |
| 4.2.1 组织作品 |
| 4.2.2 作品的编辑审核 |
| 4.2.3 衍生版权营销 |
| 4.2.4 广告服务 |
| 4.3 阅读服务定价 |
| 4.3.1 按阅读字数定价 |
| 4.3.2 按用户类型定价 |
| 4.3.3 按写手或作品地位定价 |
| 4.3.4 按阅读时间定价 |
| 4.4 分销渠道与促销 |
| 4.4.1 网络文学网站直销 |
| 4.4.2 电信代理商分销 |
| 4.4.3 其它第三方分销 |
| 4.4.4 APP分销 |
| 4.4.5 促销推广 5 网络文学消费 |
| 5.1 网络文学消费群体 |
| 5.1.1 年龄因素 |
| 5.1.2 性别因素 |
| 5.1.3 职业因素 |
| 5.2 网络文学消费心理 |
| 5.2.1 影响网络文学消费心理的客观因素 |
| 5.2.2 网络文学消费心理表现 |
| 5.3 网络文学消费行为 |
| 5.3.1 基于AIDMA模型的网络文学消费行为 |
| 5.3.2 基于AISAS模型的网络文学消费行为 |
| 5.3.3 基于SICAS模型的网络文学消费行为 |
| 5.4 网络文学消费趋势 |
| 5.4.1 消费终端多元化 |
| 5.4.2 内容格调“去庸俗化” |
| 5.4.3 消费群体国际化 6 结论与展望 |
| 6.1 网络文学写手两极化 |
| 6.1.1 草根化倾向 |
| 6.1.2 精英化趋势 |
| 6.2 网络文学受众多样化 |
| 6.3 网络文学内容多元化 |
| 6.3.1 作品题材 |
| 6.3.2 作品形式 |
| 6.4 网络文学传播媒介移动化 |
| 6.5 网络文学传播效果娱乐化 中外文参考文献 攻博期间发表的科研成果目录 后记 |
四、第一次的亲密接触（论文参考文献）
- [1]制作起源：中国网络文学的五种起源叙事[J]. 吉云飞. 文艺理论与批评, 2021(02)
- [2]中国网络文学影视改编研究[D]. 吉喆. 吉林大学, 2019(02)
- [3]隐形的安全线：马来西亚族群交往研究[D]. 王钶媃（Ong Ke Rou）. 南京大学, 2019(02)
- [4]隔代亲子游戏改善农村留守幼儿家庭互动关系的行动研究[D]. 何彦君. 广西师范大学, 2019(08)
- [5]中国网络文学发展研究[D]. Rasuleva Nigina. 上海大学, 2019(02)
- [6]网络媒介与《第一次的亲密接触》“经典”的生成[J]. 吉开金. 名作欣赏, 2018(27)
- [7]中国网络小说影视改编史研究2000—2016年[D]. 任秋子. 湖南工业大学, 2017(01)
- [8]文学网络时代的狂欢——蔡智恒《第一次的亲密接触》与网络文学的兴盛[J]. 金美杰. 北方文学, 2016(11)
- [9]论蔡智恒网络小说的创作特征[D]. 胡世华. 广东技术师范学院, 2016(04)
- [10]网络文学出版研究[D]. 张晓蒙. 武汉大学, 2015(01)
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