一、好一个“情”字了得——宜兴有线电视台的生存方式浅析（论文文献综述）
吴慧敏[1]（2020）在《可以“变现”的日常生活 ——网络视频博主的职业想象及路径研究》文中提出本文以视频博主为研究对象,运用网络民族志、深度访谈法和对二手资料的内容分析,以职业系统理论视角分析视频博主这一职业的“制造”过程;从视频博主主体角度出发,描绘从“入行”到“退出”完整的职业路径;结合互联网“时空压缩”与“时空扩展”视角分析视频博主职业选择背后反映的个人与时间、个人与组织的关系在互联网时代的转变。首先,技术进步、组织变迁和合法性形式推动视频博主职业“制造”。其中技术进步引发了职业管辖权的争夺和职业教育方式的变革,而组织变迁中互联网时代新的平台诞生和中介组织发展为视频博主这一职业的产生打下基础,视频博主职业初产生的阶段,其合法性形式表现在顶部职业博主的引领和相关协会、学术会议的讨论与关注。本文强调国家对于互联网技术应用的支持、信息社会的发展以及经济发展过程中出台的支持互联网平台和经济发展的相关政策,极大地倡导和便利了视频博主的职业发展,并且从政治、社会等更宏观的角度制造出对于以互联网作为平台的诸多职业、组织的产生的合法性背景。此外经济、社会-文化和政治资本的运作推动视频博主这一职业的产生和迅速发展,资本运作始终贯穿这一行业。其次,以时间线梳理视频博主的职业想象与路径,包括入行、流量积蓄和储备、商业变现、职业发展、转型与退出五个环节。视频博主“入行”出于“门槛低有收益”、“热爱视频”、“记录生活”和进行职业探索四个方面的考虑。在流量积蓄与储备方面,视频博主通过平台推荐机制、行业团体内部互帮互助和购买三种渠道获得。视频博主的商业变现方式包括平台分成和商业推广,在资本的运作下,目前绝大多数全职博主变现的主要方式是商业推广。实现商业变现后,职业视频博主在职业发展方面会通过四种方式继续提升维持竞争力:一是视频内容创作专业化,二是学习专业技能与知识,三是组建团队,项目化运作增加收入,四是签约MCN公司实现委托人分化,将专业的事交给专业的人做。当内容创作枯竭、变现困难或者出现其他问题,部分视频博主选择“退出”,部分选择“转型”。最后,视频博主在进行职业选择时表现出明显的时空转向:空间选择多元化和时间支配自由化。卡斯特认为互联网时代人们生活和工作的空间被扩展为现实空间、流动空间和虚拟空间,流动空间实际上是一种现实空间。流动空间扩展了人们的职业工作边界,为很多原本在就业环境中受到不公正待遇的群体提供工作的空间和机会。时间支配自由化表现为弹性工作时间和进行自我时间管理两方面。一方面弹性工作制是人们可以自主安排工作时间来完成既定任务,但互联网时代通讯技术的进步其实在某种程度上加强了劳动控制;另一方面视频博主的时间并没有看起来或者想象中那么“自由”,反而需要更加自律。职业选择的时空转向影响到个人与组织的关系,视频博主属于自由职业者,在职业选择中表现出逆组织化倾向,但同时组织的专业化和安全感又使得视频博主对组织有一种亲近感和归属感,表现出一种纠结的游走于个体与组织之间的状态。视频博主虽然在职业选择上会表现出逆组织化倾向,但随着博主本身量级的提高、对内容创作和商业变现有更高要求,会选择组建团队或者签约MCN等无边界组织来实现职业生涯的进一步发展。
李云丽[2]（2020）在《山西泽州鼓书调查研究》文中研究表明鼓书是一种民间传统说唱艺术,与民众的生活密切相关,是独特地域文化的产物,反映着风俗文化的发展与变迁。泽州鼓书是众多鼓书艺术中的一朵奇葩,其特殊的地理环境、繁多的书目、丰富的唱腔板式等,都具有很大的研究价值,但是至今没有学者对其进行过系统的研究。在泽州鼓书书目内容、具体唱词、演奏乐器等资料搜集整理的基础上,结合民间鼓书艺人的口述史以及相关的文献资料,以泽州鼓书为出发点,对鼓书产生的人文地理环境、鼓词内容、鼓词艺术特点、表演形态、与礼俗生活的互动、传承和发展等方面进行了详细系统地分析,同时将泽州鼓书与晋城市范围内的其他鼓书进行了比较,对其不同点展开论述,分析了不同点产生的原因,体现了泽州鼓书的独特性。泽州鼓书是泽州地区一种优秀的传统曲艺,从民众中产生,反映着民众的普通生活及思想感情。其大约产生于上世纪四十年代,由鼓书艺人徐廷荣从绥远（今内蒙古）带回,后经第二代鼓书艺人崔小红根据多年演出经验的大胆创新,吸收当地姊妹艺术的精华,不断丰富其唱腔板式,开始渐趋成熟,成为当地重要的民间说唱。泽州鼓书书目繁多,根据其内容可以分为官场故事、孝子贤孙、爱情故事、家庭琐事、时事政策、劝诫人心、神话故事等七类,不同的故事反映出不同的思想内容,体现了不同的主题,但毫无例外,都是民众心声的直接体现,都是对真善美生活的一种追求。其语言多采用当地方言,其中不乏粗俗口语的使用,极具乡土性。泽州鼓书属一种叙事体,与戏曲的代言体有着很大的区别,鼓书艺人可以在现实与书本中跳进跳出,也可以直接和观众交流感情,拉进和观众的距离。从表演体质来看,其演出场所较为随意,演出方式多样,伴奏乐器不断丰富,唱腔板式融合其他曲艺的精华,体现了文化的包容性。泽州鼓书与当地民俗生活互动频繁。当地人在婚丧嫁娶等人生仪礼的重要场合、岁时节日的娱乐场合以及酬谢神灵的神圣场合都要邀请鼓书艺人进行演出。礼俗生活为鼓书提供了演出市场,鼓书则从很大程度上满足了民众的心理需求。鼓书与礼俗的互动记录了当地民俗文化的发展与变迁。此外,泽州鼓书虽然与阳城鼓书、陵川鼓书等在地理位置上相距较近,但受生产方式、方言及民众心理等因素的影响,导致其在演唱书目、唱腔曲调及传承方式上都有着自己的独特性。然而,这种独特的民间艺术的传承和发展却不容乐观。因此,对泽州鼓书展开系统的研究不仅可以丰富国内鼓书研究的成果,而且可以了解当地的风俗人情,更重要的是可以促进鼓书的传承与保护。
石平飞[3]（2019）在《乡村媒体的扁平融合与持续使用 ——一个乡村两种微信公众号政策传播的比较研究》文中进行了进一步梳理本研究以覆盖河南省新乡市凤泉区Z村的个人微信公众号“凤泉新鲜事儿”和地方政府微信公众号“厚德凤泉”为研究对象,试图描述新媒体背景下Z村的传播生态,对比分析两个公众号内容上的差别,探讨乡村居民持续使用“凤泉新鲜事儿”的影响因素,从而结合实践为乡村政策传播以及县级融媒体中心建设提供建议。研究采用参与式观察法观察Z村,了解该村的社会、经济、文化状况以及目前的政策传播生态;采用问卷调查法研究持续使用,在期望确认模型基础上引入信息质量、服务质量、个人需求、激励等变量,寻找影响乡村居民持续使用“凤泉新鲜事儿”的因素;采用内容分析法对比“厚德凤泉”和“凤泉新鲜事儿”阅读数、标题等方面的内容,分析两个公众号在内容上的差别。研究发现,在现有的政策传播渠道中,行政层级传播依旧稳固,新媒体逐渐成为乡村居民获取政策信息的一个关键来源。此外,研究发现动机因素、信息质量和服务质量与乡村居民的持续使用相关,激励因素与持续使用不相关。“凤泉新鲜事儿”紧抓用户需求、信息质量和服务质量,整合内容、互动形式和媒介实现了扁平融合,从而打破了乡村生活的科层化格局,为乡村生活的改变提供了帮助。本文对这个结果的阐释是,“凤泉新鲜事儿”的扁平融合是乡村居民持续使用公众号的原因。扁平融合与自上而下的融合思路不同,它是基于社交平台,通过汇聚本地信息,精简传播层级,分散传播权力,融合传播形式形成的融合方式,契合了乡村居民的使用动机,满足了乡村居民对信息质量和服务质量的需求。
吴圆圆[4]（2019）在《我国电视对农服务节目发展研究》文中提出电视对农服务一直是我国电视事业发展历史进程中高度关注且付诸实践的重要范畴之一。本论文史论结合,富有独到见解地把科技创新引领和惠农政策推动作为理论框架,全面系统深入的从传统电视时代（模拟技术时代）我国电视对农服务节目的发轫、数字电视时代为电视节目传播创造新的可能、互联网思维与环境对电视对农服务节目提出的挑战、广播电视政策对推进对农节目发展的特殊价值、典型案例调研看对农服务节目供求关系的新变化等多重维度,揭示了我国对农电视事业发展的基本规律,是科技创新引领和惠农政策推动作为两个核心要素,共同形成合力,推动对农电视事业的不断创新发展,全方位构建了我国广播电视事业对农节目发展的基本特色和基本格局。同时,对融合媒体时代,电视对农服务节目优化发展予以了若干建设性思考。本论文首先从媒体科技史的研究视角,将电视对农服务节目发展史划分为传统电视时代（即模拟技术时代）和数字电视时代两个部分,通过对传播科技与传播内容相互关系的把握,梳理广播电视对农服务节目的产生与发展。阐明了传统电视时代的广播科技开创我国广播电视对农服务节目的先河,对农节目从无到有,经历了栏目化、频道化的升级发展。二十世纪九十年代,数字技术进入电视实操领域,对农电视服务节目采编播各环节走向数字化、网络化、高效化,电视服务应用空间有力拓展,使传统电视对农节目从形式、内容到服务方式都发生了革命性的变化。尤其是传输系统的升级与新媒体传输渠道的拓展使地方媒体对农传播的区域性局限得到突破。论文继而从政策推动的研究视角,系统论述了在具有中国特色的社会主义建设中,党和政府如何通过惠农政策为电视对农服务节目提供有效的保驾护航。“三农问题”主导了我国农村广电事业发展布局,在对农村广播电视基础设施建设和市场经济条件下广播电视节目内容生产方面,政府都有特殊考量和优惠政策。在具体的电视对农服务节目内容建构和生产体系上,惠农政策直接推动对农节目生产完整体系的建立,形成从频道到栏目再到节目的全方位全体系的对农服务平台。从原来节目的生产,节目中包含一部分对农服务要素,再到专门对农服务栏目再到专业对农频道,再到央视即将把原军事·农业频道分离,单独成立国家级专业对农频道,这都是基于更好的从层级上显示出对农服务政策优惠的国家考量。现在县级融媒体中心建设进一步实行电视惠农,从县级平台到省级乃至全国平台,来发挥拓展基层第一线的传播影响,通过移动手机终端服务农民的新需求,以融媒体中心平台作为依托将基层的、个体的需求放大到更大的层面,从而为点上的农村和农民服务。正是在科技创新引领和惠农政策推动两个核心要素的合力推动下,我国对农电视从四级覆盖、村村通、户户通、再到落实到人的电视扶贫产业政策,逐步形成当下我国对农传播的基础设施格局,同时,又在对农节目生产方面,形成从中央到地方、从专业对农服务频道到栏目再到节目的一个完整的电视对农服务节目体系。论文进而在上述论述基础上,进一步探讨媒体融合环境下我国电视对农服务节目面临的挑战及应对举措。笔者结合电视媒介的供求理论和传播学受众理论指导,基于东中西信息传播的“数字鸿沟”、四级广电媒体网络的平台差异的遴选原则和调研的可行性分析,遴选典型地区、典型节目展开实证调查研究。遴选了国家级专业对农频道中央电视台军事·农业频道富有代表性的《致富经》、《乡约》栏目（国家级对农频道典型）、安徽亳州电视台（市级专业对农频道）及亳州姜屯村（传统村庄）、浙江磐安电视台（县级频道）及磐安管头村等（特色乡村旅游村）进行案例分析和实地调研,获得第一手的对农服务节目供求关系新变化的认知。在深入阐释调研发现的对农服务节目供求新变化的基础上,对依托科技创新更好地建设县级融媒体中心,移动优先理念下传统对农电视服务节目的优化,更大面积地实现基层的对农服务等方面,提出了若干建议。
楼培琪[5]（2018）在《《七十二家房客》与上海近代都市文化研究》文中研究说明滑稽戏《七十二家房客》从上世纪五十年代末首演至今,已经跨越了整整一个甲子,它以生活化的舞台呈现和综合性的艺术聚焦,为我们寻找都市文化历史发展的脉络,提供了研究的灵感和思路。《七十二家房客》作为一个经典的都市文化剧,早已深入人心,其剧目名称成了市民日常生活的习惯语。《七十二家房客》虽然表现的是市民生活及其互相间错综复杂的人际关系,但它同时又全面真实地反映了近代上海城市以“三界四国”为特征的市政管理格局,以工商业、金融业和服务业、娱乐业为特征的城市经济格局,以及移民人数占城市人口 80%以上为特征的城市社会格局。正因为借助艺术手段把这些内容浓缩在一个独特的日常生活空间中,从而能够在舞台上呈现出近代上海城市特有的文化形态。本文以新马克思主义城市文化理论作为课题研究的理论依据,运用文献梳理、调查访谈和文本解读等研究方法,通过《七十二家房客》的戏剧叙事和舞台表演,将近代上海一条普通石库门弄堂底层民众日常生活中发生的一些鸡毛蒜皮的琐碎事件,作为近代上海的城市政治、城市经济、城市管理、城市社会和城市民俗等方面的观察对象。《七十二家房客》是小社区反映大社会、小事件反映大历史、小人物反映大群体的极度浓缩,戏剧符号化的舞台呈现为我们在一部经典戏曲表演剧目的文本体系内寻找城市历史和都市文化发展的脉络与痕迹提供研究的灵感和思路。本文分为绪论、正文和结论三部分,正文部分共五章。绪论部分主要论述课题研究的意义、研究的现状和研究的方法。正文第一章分别就《七十二家房客》由独脚戏向滑稽戏的文本衍变过程,舞台剧向电视剧的文本衍变过程,以及电影中近代广州和近代香港的叙事文本等进行了系统的梳理。第二章主要围绕近代上海艺术商业化的竞争与移民社会大众审美的关系,以及滑稽艺术对上海都市文艺的传承展开论述和研究,探讨的内容包括海上滑稽的形成与滑稽“三大家”、《七十二家房客》与大公滑稽剧团诸位名家、海上滑稽与海派艺术等三个方面。第三章通过对滑稽戏《七十二家房客》演绎的一系列小市民、小商贩、小弄堂、小社会、小事件、小冲突等舞台解读,探讨近代上海受商业意识引导的移民社会,如何展现都市文化中的崇商重利思想和遵契守约精神,并通过滑稽艺术作品灌输给以市民大众为代表的都市文化消费主体,普遍性地诱发了近代上海都市文化中趋利思想和契约精神等商业社会的价值观。第四章在对《七十二家房客》文本解读的基础上,展开对近代上海移民生存空间和性格特征的讨论,以及对近代上海移民语言的分析,进一步阐述滑稽艺术与近代上海移民社会之间内在的逻辑关系和彼此的影响因素。第五章通过对滑稽艺术舞台表演的观察和研究,探讨受到西方文化习俗、江南文化习俗和商业娱乐习俗影响的近代上海的都市民俗文化。结论部分认为《七十二家房客》反映的是近代上海移民群体在狭小逼仄的弄堂社会中“螺蛳壳里做道场”的日常生活场景,在舞台表演的社会化符号与社会空间的表演化符号之间传递着近代上海的都市文化密码。城市文化学者刘易斯·芒福德认为:一座城市就是一个人类社会的舞台。当这一广阔的舞台需要搬到剧场中来加以演绎时,能够选取某个特定的城市空间来把一个历史时期市民生活状况充分而又艺术地展现出来。承载着几代上海人都市情感和都市回忆的滑稽戏《七十二家房客》以异质同构的方式,从社会空间、舞台空间和艺术空间之间全面图解了近代上海的都市文化特征:五湖四海的移民主体孕育海纳百川的都市气魄、西风东渐的租界管理促显现代时尚的都市观念、迅速发展的商业经济诱发崇商重利的都市价值、中西杂糅的大众文艺催生兼容并蓄的都市审美。这也就决定着滑稽经典作品《七十二家房客》对于解读和剖析近代上海都市文化方面所具有的代表性意义。
李昊[6]（2017）在《新闻资讯移动视频直播的策划研究 ——以腾讯、网易为例》文中认为随着移动互联网技术发展、智能手机配置升级、4G网络技术成熟,直播取得了飞跃式的发展,成为投资风口。大量的资本投入使得直播平台如雨后春笋般涌现,直播成为炙手可热的新业态,2016年也被称为直播元年。但是资本狂欢的背后是平台的厮杀,直播平台一度竞争失控,充斥着黄色、暴力、低俗的内容。直播急需优质内容的加入。移动视频直播具有真实性、互动性、共时性,成为契合新闻资讯报道的传播新形式。门户网站的新闻客户端、资讯聚合类APP以及传统媒体都先后布局直播,直播也逐渐发展成为新闻媒体的报道标配与争夺焦点。当新闻资讯通过移动视频直播进行传播渐渐成为主流的时候,怎样提高节目的质量就成为需要探讨的问题了。最早布局直播的腾讯和网易在众多平台中表现突出,做出了许多互动频率高、观看流量大、社会反响好的直播节目。两家的直播实践证明什么样的新闻适合直播,怎样直播能够发挥技术优势都离不开策划。研究移动视频直播在新闻领域的策划,将有利于促进良好直播生态的构建。本文从新媒体环境下的策划入手,以个案分析法和文本研究法,通过对腾讯和网易优秀直播节目的研究,寻求移动视频直播策划的共性以及腾讯、网易两家媒体在策划中的独到之处,为其他媒体平台提供借鉴,以期达到新闻资讯移动视频直播的更好传播效果。
郭珂琼[7]（2016）在《互联网新兴权利保障研究》文中研究说明21世纪是互联网、数字化的时代。可以说,高速发展的互联网不仅广泛应用于社会各领域和各行各业,开辟了人们工作、学习和生活的第二空间,也给社会的政治、经济、文化、教育和科技领域带来了新的变化。互联网场域的模糊性消除了现实空间的差异界限,也削弱了现实社会交往中的地理距离和心理屏障,隐蔽了地位和权力等不平衡关系,给人类社会传统的生活方式和价值观念带来极大的冲击。尤其对于人们的权利来说,其与社会经济、科技和文化的联系决定了它的发展属性。随着社会条件的变化和互联网科技的发展,不断出现了许多新生的权益,它们受到社会力量的支持而成为一种权利要求。互联网新兴权利就产生于此,并构成了“互联网+”时代的核心范畴。互联网的环境是极其复杂的。一方面,行为主体在互联网中的行为表现出不同于传统行为的复杂性、匿名性、多变性和实时性,同时还可能表现出对归属不明确的行为可能性空间支配权的争夺,导致一些新的利益诉求、权利实践的产生。另一方面,行为主体利用互联网的隐蔽性、全球性、交互性等的侵权行为也越来越多,导致诸如互联网人格权、互联网财产权、互联网知识产权等新的权利冲突产生,对现行的社会规范和法律制度提出了严峻的挑战。在公民的互联网新兴权利受到侵害的时候,由于道德规范本身的性质所限,其不可能为公民的互联网新兴权利提供全面、规范而有力的保障。在建设法治中国的今天,如何从法律的角度为公民的互联网新兴权利提供切实的保障,使公民可以在互联网环境中安心、安全的利用、共享互联网资源、并充分、恰当的发表自己的观点和见解就成为当下所亟需解决的一个现实问题。在互联网新兴权利的保障研究中,我们首先要根据互联网和现实发展中的实际情况,并结合以往的理论研究成果来重新界定互联网新兴权利的概念,并清晰的分析归纳出其所具有的特征。基于对新兴权利概念的考察研究,我们认为,互联网新兴权利是指那些在不论在既有法律中是否得以明确且具体规定、而根据法理在法律实施过程中互联网使用者在互联网中所实际或应当享有的一系列权利的集合。具体来说,互联网新兴权利主要包括互联网人格权、互联网财产权、互联网知识产权和互联网政治权利等四种类型。互联网人格权是指互联网用户和互联网服务提供者在互联网环境中所固有的以人格利益为客体的权利,是传统人格权在互联网环境中的表现形态,其具体内容是人们在传统人格权保护意识的支配下,在经历或目睹互联网情境中的人格权受到侵害的现象中,基于权利保护的理念而衍生出来的。互联网财产权是一种具备自身独特新特征的财产权,这对传统法律中财产权的概念有了新的发展,其与传统的财产权的内容不同,互联网的财产权主要包括互联网账号、互联网数据、互联网货币以及互联网服务等内容。互联网知识产权是指权利人依法对其在互联网环境下从事智力活动而创造的、存储于互联网上的服务器中、在各种计算机数字程序的作用下、显示于屏幕上,在互联网上进行传播的知识信息的专有权利。而互联网政治权利则是传统政治与互联网技术相结合产生的一种新型的权利类型,是传统政治参与在互联网上的延伸与创新。在信息时代,谁能及时准确地掌握信息技术,谁就能在政治上获得更多的主动权和发言权。公民可以通过参与互联网政治表达、互联网政治结社以及互联网政治监督等形式来实现自己的互联网政治权利。对诸此种种互联网新兴权利的保障需要从立法、行政和司法三个层面系统展开,以此适应“互联网+”的现实要求。就立法层面而言,法律规范作为保障权利的重要手段,互联网的发展也对其提出了更大的挑战和要求。通过对外国互联网立法的考察,我们可以发现,各国基本上都为互联网和信息安全立法制定了纲领性文件;并对原有法律进行确认和修订,以消除传统法律制度对信息技术应用造成的障碍;同时还制定了专门法律,解决信息互联网发展中出现的新问题。我国虽然也以出台涉及互联网的多部法律,涵盖范围也比较广,但是与互联网问题直接相关的法律只有三部。就目前我国的互联网权利立法现状而言,是远远不能满足实践的需求的,例如,互联网基本法缺失,互联网专门法缺位,互联网法律规范层级较低,互联网权利保护方面存在诸多空白等,都是我国的互联网权利立法需要进一步完善和改进的方面。自2015年7月6日起在中国人大网上全文公布并向社会公开征求意见的《网络安全法（草案）》便是我国互联网立法上的重大进展。就行政层面而言,互联网是以中央政府为主导者,部门与地方作为执行者来分工监督和管理的。在我国目前的互联网行政管理中,互联网信息市场监管机构林立、队伍庞大、人浮于事,而且权限划定不清,无法实现互联网信息市场的监管目标;同时,在某些情况下监管主体的职能界定仍然很模糊,导致行政机构权责不明,无法有效合理的行使行政权力,导致侵犯公民互联网新兴权利的现象也时有发生。因此,行政机关应该转变互联网管控观念,建立行政维权机制,并规范互联网行政执法行为,为公民的互联网新兴权利提供更好的行政保障。就司法层面而言,司法救济是维护当事人合法权益的重要救济方式,是社会救济中最终的救济方式,在互联网新兴权利的保障中也不例外。作为一种具有权威性和强制性特征的救济方式,司法救济可以充分体现人民法院司法为民的理念,对解决民事纠纷,维护社会稳定,促进经济发展,构建和谐社会都具有非常重要的推动作用。在司法保障方面,由于互联网立法的缺陷,目前我国并没有针对互联网立法的系统完善的司法解释,且以前的司法解释也无法适应互联网的需求;在司法实践中,由于涉及互联网,技术性比较强,审判经验匮乏,导致新情况新问题不断出现。可以说,加强互联网方面的司法解释,扩大互联网新兴权利纠纷的受理范围,并建立指导性案例制度是通过司法保障公民的互联网新兴权利的当务之急。互联网作为一个全新的技术领域,其发展是日新月异的。我们应当充分重视互联网新兴权利保障问题,并建立一套和自身需要相适应的互联网新兴权利保障体系,强调“依法治网”,逐渐形成一个健康、安全、畅通、宽松的互联网环境。只有在实践中不断探索,认清互联网环境对于权利的本质影响,才能更好的通过法治手段切实的保护好公民的互联网权利,并利用互联网实现公民权利的突破及延伸。
崔一川[8]（2016）在《韩国综艺模式的中国化改造 ——以《奔跑吧！兄弟》为例》文中指出中国内地的电视综艺节目初期的效仿对象主要针对电视节目制作水准上乘的欧美发达国家,自《超级女声》模仿《American Idol》并大获成功后,国内各大卫视开始走向仿效欧美电视综艺节目的捷径。但自2013年起,随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播,国内各大电视台也从对欧美节目的效仿,转向为对韩国综艺节目模式的引进。在此过程中,中国内地的综艺节目也完成了从单一的模仿复制节目模式,进而走向合法引进节目版权,对节目模式进行“中国化”的加工改造,从而创造出适合国内观众需求的综艺节目的转变。韩国综艺模式在国内的火热,有着深刻的社会动因,也体现了大众文化需求的转变。应该说引进韩国节目模式开启了我国电视人对韩国优秀综艺节目的学习之路。购买版权不仅显示了我国电视行业对韩国电视节目原创者的尊重,也提供了中韩双方电视人进行深入学习交流的机会。在此过程中,国内电视人需要深入研究韩国优秀综艺节目模式的制作优势,分析其核心元素,并根据我国国情和观众需求对韩国模式进行中国化的加工改造,从而打造出超出国内受众期待视野的综艺节目。这是国内电视人融合、吸收、创作和学习的过程,也是我国综艺娱乐节目走向原创的必经之路。在众多韩国模式的国内综艺节目中,浙江卫视购买韩版《running man》推出的户外竞技真人秀《奔跑吧!兄弟》一直因为较高的收视率而备受瞩目。本文以《奔跑吧!兄弟》为主要研究对象,分三章探讨韩国综艺模式中国化过程中的本土化策略、根本性缺陷及改造的原因:绪论部分介绍了《running man》和《奔跑吧!兄弟》两档节目的大致情况,说明了研究对象本身的特点;第一章对中韩这两档节目的具体内容进行分析,揭示了《奔跑吧!兄弟》对韩国原版节目优势的继承;第二章分析了对韩国模式实行的本土化策略,即从中国元素的融入、播出方式的改进等方面重点探讨《奔跑吧!兄弟》如何在利用韩国原版模式的同时又不受模式的限制,对原版综艺模式中国化改造的过程;第三章分析了《奔跑吧!兄弟》存在的问题,揭示了其传播过程中的不足和缺陷。本文试图通过对《奔跑吧!兄弟》成功中国化的经验研究,为更多韩国模式的国内综艺节目在仿效节目模式的同时提供更多本土化改造经验,找出一条适合我国电视传媒业发展的创新之路。
刘乃梁[9]（2016）在《银行业反垄断法规制的进路研究》文中提出溯源不足百余年的当代反垄断法秉承竞争宏愿,以独立规制禀赋常立于市场经济发展的宏图之中,因其恢弘效果而被社会舆论褒奖为“经济宪法”,也因此标签设定而承载着更多的历史使命与规制期待。我国《反垄断法》的实施肩负着为市场经济发展肃清垄断荆棘的任务,它与银行业垄断问题的广泛质疑和银行业市场化探索的行之惟艰“不期而遇”。当回顾、审视和反思我国银行业从垄断经营到竞争引入的发展历程,我们就会知晓银行业反垄断法规制的开展并非历史的巧合,而是源于现实和发展之迫切需要。我国银行业发展呈现出对政府干预的高度路径依赖,这使得银行业垄断以一种既复杂又简单的形态呈现于社会舆论面前:它因公权的过多介入而游走于市场与法律的边界,又因公私交融之下金融机构权利的权力化倾向而表现出市场行为的肆意。在种种争论之中,金融消费者和大多数社会舆论声讨银行业金融机构的“为富不仁”,经济学家更多地痛陈银行业市场精神之缺失,业界人士极力维护银行业的正面形象,而决策层隔岸观火静待银行业市场化进程的外部性展开。在银行业垄断的“罗生门”之中,《反垄断法》的实施成为问题澄清和解决的应然进路,银行业垄断的传媒语境亟待法律层面的认知、剖析与应对。从金融学到法学,银行业垄断问题需要从指数分析和效果评测回归《反垄断法》的法定垄断类型和法律规制结构之中,进而寻求法律框架下的合理界定与规制进路;从金融法到竞争法,银行业需要引入更为独立、更为权威的维护市场竞争机制和保护消费者权益的规制手段,通过银行业反垄断法规制的探索实现对银行业市场金融规制的补充和完善;从结构主义到行为主义,我们应当在尊重银行业金融规制的基础上,立足主体权利的维护,从主体行为逻辑出发构建银行业反垄断法规制体系。银行业垄断问题的严峻性和复杂性比之我国反垄断法规范体系的单薄、银行业市场监督管理机构的“一家独大”比之我国反垄断法规制机构的分散与不成熟,种种对比的结论在于银行业反垄断法规制的完善在理想与现实之间仍然存在着很长一段距离。但是,我们不能因反垄断法的羽翼未满而对银行业垄断问题视而不见,亦不能因反垄断法律规范的既有残缺而放弃对银行业垄断行为专业规制路径的探索。在金融法治化的议题之下,我们没有理由使金融市场化的建设脱离最符合市场化诉求、最能维护市场竞争机制的反垄断法的实施。我国银行业反垄断法规制应当立足于银行业垄断问题的特征,从反垄断法规制优势出发不断寻求制度完善,以期为银行业市场化进程保驾护航。本文的研究与写作立足于法学视角,在遵循问题主义进路的前提下,依照法律规制开展与完善的基本结构展开对核心命题的论述。具体来看,从“规制需求—规制供给—规制问题—规制分析—规制路径”的法律规制进路逻辑出发,对银行业垄断的规制缘起、银行业垄断行为的法律界定、银行业反垄断法规制的现实困境、银行业反垄断法规制的法律逻辑和银行业反垄断法规制的制度发展等相关问题进行阐释。全文除导论之外,共分为五章,具体内容包括:第一章——“银行业垄断:问题与规制进路”。本章通过银行业垄断理论与现实问题的梳理,阐明命题的法学属性,明确银行业发展的现实需求,指出本文的研究目的是探索银行业反垄断法规制制度体系的宏观向度。我国银行业市场结构虽然存在着寡头垄断和垄断竞争的观点之争,但是从整体发展趋势而言始终是从垄断逐渐走向竞争。鉴于反垄断法对银行业垄断结构规制的局限性和行为规制的可行性,我们认为应当确立我国银行业反垄断法规制的行为导向,将银行业垄断问题的关注点从金融学的市场评测转入法学视野下的行为规制。银行业垄断问题的法学本质在于形成垄断行为、损害金融消费者权益、破坏市场竞争秩序和影响社会公共利益。我国银行市场的垄断行为夹杂政府的不当干预具有多层次、多场域的特征,从根本上渗透于银行业市场的各个领域。银行业反垄断法规制应当立足于市场化建设,从垄断行为规制着手,树立“攘外必先安内”的规制理念,正确处理与金融规制的关系,借《反垄断法》实施之东风,探索银行业反垄断法规制体系的完善路径。第二章——“银行业反垄断法规制的内涵阐释”。本章在厘清《反垄断法》适用于银行业理论与实践两方面障碍的基础上,明确银行业市场垄断行为的认定思路,阐明银行业经营者的主体特殊性,将广泛存在于社会舆论之中的“意定”垄断行为置于法定垄断行为框架之内分析,通过银行业市场垄断行为的对号入座明确银行业市场垄断的法律真实性,从法律适用的层面释明银行业反垄断法规制的合法性和合理性。银行业垄断行为的法律认定应当以合理规则适用为主,慎用本身违法规则,相关市场认定应当着眼结论的发展性与科学性,与此同时应当尊重银行业的行业特征,适时调整认定方法。银行业反垄断法规制应当秉承经营者的同一性,树立“以经济垄断规制为主,行政垄断规制为辅”的推进维度。除宏观认定思路阐释之外,本章从银行业市场价格联盟、“银行业反垄断第一案”和“大到不能倒”等问题着手,着重分析银行业在垄断协议、滥用市场支配地位和经营者集中等垄断类型方面表现出的不同个性。第三章——“银行业反垄断法规制的问题审视”。本章从“目标—主体—方法—效果”的规制结构出发阐明银行业反垄断法规制体系建构的关键环节。我国银行业市场反垄断法规制承继了我国《反垄断法》实施的“目标虚化”,反垄断法规制目标的多元定位不仅导致自身规制目标的不集中,也使得与银行业规制目标趋同,产生外部挤压。银行业反垄断法规制与行业规制的权力冲突不利于规制目标的实现,并且银行业发展的路径依赖与反垄断法规制体系自身的不健全更是加剧了银行市场对反垄断法规制的排斥。银行业反垄断法规制面临着一种“内忧外患”的实践困境,规制方法的不完善首先成为“内忧”的始作俑者,而后反垄断法规制的“无计可施”又对银行业反垄断法规制的权威性与独立性产生减损效应,最终导致反垄断法规制“无从下手”,威慑与合规指引的双重规制效果成为奢求。第四章——“银行业反垄断法规制的法学逻辑”。本章依据第三章提出的目标虚化、主体冲突、方法困境和效果评测四方面的问题,立足银行业市场垄断行为的特征和我国反垄断法规制的现状,从规制理念、权利导向、冲突协调和规制调试四个方面进行银行业反垄断法规制的法学逻辑阐释。我们认为,反垄断法规制秉持着助推而非主导、规制而非控制、工具而非万能以及独立而非附庸的法律适用理念,在金融市场化、金融法治化和金融民主化的银行业市场发展思潮下,银行业反垄断法规制应当树立一种法治、辅助且独立的规制理念,通过对银行业市场垄断行为的规制,促成银行业市场金融规制的有效变革,通过反垄断法规制的路径创造实现银行业市场监管路径依赖的适当破除。银行业市场应当明确竞争者市场和消费者市场不同的权利诉求,反垄断法规制立足于相关市场主体的权利维护,并且通过反垄断法规制的自我调试缓解法律的不确定性,挖掘反垄断法规制之于银行业市场的特殊禀赋。第五章——“银行业反垄断法规制的制度进路”。本章针对前文问题梳理与逻辑分析首先明确银行业反垄断规制权的行使原则和边界,明确银行业反垄断法规制体系的特征在于软硬兼施、多元参与和制度明晰。首先,银行业反垄断法规制应当建立明确的以国务院反垄断委员会为规制协调机构,不断促进反垄断执法机构的司法化改造,合理配置垄断行为执法管辖权,依据区分原则开展银行业市场政府行为的反垄断审查,并通过执法和解制度的探索柔性处理银行业市场问题。其次,通过以大数据和银行业市场竞争性评估的基础制度完善、以法律规范体系和量化标准为核心的实体制度完善以及以执法和司法为内容的程序制度完善,缓解银行业反垄断法规制的不确定性。最后,银行业反垄断法规制还应从主体多元化、守法促进、政府不当干预排除和产业政策协调等方面着手,完善私人实施、专家参与、竞争倡导、竞争中立和行政指导等关联法律制度。
尤红[10]（2015）在《女记者职业生涯中的社会性别建构 ——以南京电视记者为例》文中指出对女性而言,职业是女性社会性别中十分重要的社会内涵,这是由职业在社会生活中的突出地位和作用所决定的。众多女子职业中,媒体业的特殊性是极其明显的。一方面,媒体为受过一定教育的知识女性实现经济自主和人格独立提供了实践机会;一方面,媒体在鼓动新思潮方面有着巨大影响;还有一方面就是媒体业中的新闻业在传统上仍然是一个男性化的领域。在这种职业的生涯发展中,女性的社会性别是如何被建构的,是媒体女性乃至处于男性话语为主导的社会中的职业女性都十分关注的话题。本文以社会性别理论作为分析视角,使用琼·斯科特（Joan Scott）的“社会性别”这一分析框架——即将社会性别视为关于两性差异的社会文化建构,可以通过文化象征、规范性概念、社会组织和机构和主体认同四个层次加以分析——考察在新闻业的职业生涯中,女记者的社会性别是如何被建构的以及女记者反过来对职业性别生态的改变。本文的研究对象“女记者”选取的是媒体中担任新闻采访工作的女性从业者,也包括之前从事一线采访工作,之后进入管理岗位的制片人、部门负责人以及频道负责人。作为江苏电视代表的江苏广电和南京广电在全国处于行业领先地位,本研究聚焦于这样两个电视平台上的女记者,具有一定的代表意义。本文由导论、理论与文献,研究设计、正文、分析与讨论五个部分组成。正文的核心部分围绕女记者的性别建构与反制展开。主要从职业进入的角色期望、职业征途中的性别气质建构、职业发展中的性别角色建构去分析职业生涯中女记者的性别建构,同时讨论女记者对职业性别生态的性别反制以及自我性别身份认同,这里的性别反制主要是相对于性别建构而言,指女记者通过自己的职业表现和性别特质反过来对职业性别生态产生影响和改变。首先讨论不同的职业进入的背景所对应的角色期望。接着分析职业征途中的性别气质建构。分析记者职业征途中的职业行为——电视采访和出镜对女记者性别气质的塑造,以及在采访“前台”和“后台”的不同性别地位对女记者性别气质的规训。电视采访和出镜中的女性气质与传统性别规范高度契合时,女记者的性别角色和职业角色获得了双重认可和确认;而当电视采访和出镜中的男性气质与女记者的性别身份出现冲突时,在性别建构上之所以会出现所谓“专业人士”和“主流文化所能定义的妇女”之间的紧张关系,女记者会选择顺应或挑战这种紧张,从而带来女性气质模糊或突出女性气质两个结果。同时电视采访和出镜塑造了女记者的现代女性气质。女记者的采访工作可以被视为职场的“前台”,职场交际就属于职场的“后台”。综合女记者在采访前台和后台的地位和表现,即便其因为女性性别身份在男性那里取得性别优势,可以是一离开采访前台,进入社交后台,又变成被男性关照甚至消费的对象。职业发展中的性别角色建构,是从职业发展中的职业规划和个人升迁来看女记者的性别角色建构。因为婚育给女记者带来的职业生涯的不连续,“工作母亲”这样的角色对女记者起到训诫作用。个人升迁中多年的副职岗位,使得她们处于“渴望成功”与“避免成功”的两难境地,职业发展中的性别角色在职业生涯中规训着女记者。同时,女记者在被建构的同时,也发挥自己的能动性进行性别反制。她们通过在电视采访和团队管理中的的职业表现以及性别特质改变着关于女性的性别刻板印象,同时也给职业性别生态带来变化。在分析与讨论部分,阐释女记者的性别观念认知和性别身份认同状况,来分析女记者的社会性别特征,通过揭示新闻领域女性社会性别对于中国社会中女性的职业发展具有的启示意义,延展到建设对女性友好的职业文化的展望和分析。
二、好一个“情”字了得——宜兴有线电视台的生存方式浅析（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、好一个“情”字了得——宜兴有线电视台的生存方式浅析（论文提纲范文）
（1）可以“变现”的日常生活 ——网络视频博主的职业想象及路径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究缘起与问题 |
| 第2章 文献综述 |
| 2.1 移动互联网时代产业与劳动方式的转变 |
| 2.1.1 “移动互联网+”产业兴起 |
| 2.1.2 移动互联网技术催生新劳动方式 |
| 2.2 职业系统理论 |
| 2.2.1 关于“职业”的概念界定 |
| 2.2.2 职业化与职业系统理论 |
| 2.2.3 职业系统研究述评 |
| 2.3 社群经济研究 |
| 2.3.1 网络社群概念界定 |
| 2.3.2 社群经济概念和变现方式研究 |
| 2.3.3 社群经济研究述评 |
| 2.4 互联网视频博客与视频博主研究 |
| 2.4.1 视频博客和视频博主研究现状 |
| 2.4.2 视频博主与视频博客研究述评 |
| 第3章 研究设计 |
| 3.1 研究内容 |
| 3.1.1 研究问题 |
| 3.1.2 概念说明 |
| 3.2 资料收集方法 |
| 3.2.1 网络民族志 |
| 3.2.2 深度访谈 |
| 3.2.3 内容分析 |
| 3.3 研究分析框架 |
| 3.4 研究伦理 |
| 第4章 互联网催生新职业:职业系统视角下网络视频博主职业“制造” |
| 4.1 国家战略与政策下沉 |
| 4.1.1 国家出台战略指导规划 |
| 4.1.2 政策下沉激发互联网就业创业 |
| 4.2 技术进步 |
| 4.2.1 技术引发职业管辖权争夺 |
| 4.2.2 技术改变职业教育方式 |
| 4.3 组织变迁 |
| 4.3.1 新的平台塑造新职业 |
| 4.3.2 中介组织发展 |
| 4.4 资本运作 |
| 4.4.1 商业化:经济资本运作与推动 |
| 4.4.2 流量分化:社会-文化资本的作用 |
| 4.4.3 官方话语:政治资本介入 |
| 4.5 合法性形式 |
| 4.6 小结 |
| 第5章 从入行到退出:视频博主的职业想象与路径 |
| 5.1 入行 |
| 5.1.1 “低门槛、能赚钱” |
| 5.1.2 “关于热爱和梦想” |
| 5.1.3 “记录生活的方式,讲述自己的故事” |
| 5.1.4 “职业探索与尝试” |
| 5.2 流量积蓄和储备 |
| 5.2.1 推荐流量:利用平台推荐机制增加曝光 |
| 5.2.2 互助流量:行业团体内部互帮互助 |
| 5.2.3 购买流量:数据筛选后的精准投放 |
| 5.3 商业变现 |
| 5.3.1 平台分成 |
| 5.3.2 商业推广 |
| 5.4 职业发展 |
| 5.4.1 视频内容创作专业化 |
| 5.4.2 专业技能与知识学习 |
| 5.4.3 项目制与团队工作 |
| 5.4.4 委托人分化:签约MCN公司 |
| 5.5 转型与退出 |
| 5.5.1 内容消耗殆尽 |
| 5.5.2 从0到1的困难 |
| 5.5.3 转型幕后或电商 |
| 5.6 小结 |
| 第6章 突破时间与空间的约束:视频博主职业选择的时空转向 |
| 6.1 空间选择多元化 |
| 6.1.1 流动空间:劳动空间的扩展 |
| 6.1.2 多元空间支配生活与工作选择 |
| 6.2 时间支配自由化 |
| 6.2.1 弹性工作时间 |
| 6.2.2 自我时间管理 |
| 6.3 围城:自在淋雨还是有瓦遮头? |
| 6.3.1 逆组织化:自由职业者的职业选择 |
| 6.3.2 纠结:游走于个体与组织之间 |
| 6.4 小结 |
| 第7章 总结与讨论 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究创新与不足 |
| 7.2.1 研究创新点 |
| 7.2.2 研究不足 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（2）山西泽州鼓书调查研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一 选题缘由 |
| 二 选题的目的和意义 |
| 三 研究综述 |
| 四 资料来源与研究方法 |
| 第一章 泽州鼓书的生态环境及发展历程 |
| 第一节 泽州鼓书的自然生态 |
| 第二节 泽州鼓书的文化生态 |
| 第三节 泽州鼓书的发展历程 |
| 第二章 鼓词的作者及内容 |
| 第一节 鼓词的作者 |
| 第二节 鼓词内容的分类及来源 |
| 第三节 鼓词作者与内容的相互影响 |
| 第三章 鼓词的曲艺特征及艺术特点 |
| 第一节 鲜明的曲艺特征 |
| 第二节 显着的艺术特点 |
| 第四章 泽州鼓书的演出生态 |
| 第一节 灵活的演出场所 |
| 第二节 多变的表演方式 |
| 第三节 多样的伴奏乐器 |
| 第四节 丰富的器乐曲牌与唱腔板式 |
| 第五章 泽州鼓书与民俗生活 |
| 第一节 人生仪礼中的鼓书表演 |
| 第二节 岁时节日中的鼓书表演 |
| 第三节 酬谢神灵时的鼓书表演 |
| 第六章 泽州鼓书的独特性及原因 |
| 第一节 唱腔板式 |
| 第二节 说唱书目 |
| 第三节 传承方式 |
| 第七章 泽州鼓书的传承和发展 |
| 第一节 泽州鼓书的传承方式及传承人 |
| 第二节 泽州鼓书的发展状况 |
| 第三节 泽州鼓书发展过程中存在的问题 |
| 第四节 目前对于泽州鼓书的保护 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A 泽州鼓书书目表 |
| 附录B 泽州鼓书部分演员名录 |
| 附录C 访谈录音整理 |
| 附录D 鼓书唱词文本收录整理 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
（3）乡村媒体的扁平融合与持续使用 ——一个乡村两种微信公众号政策传播的比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、引言 |
| (一)研究缘起 |
| (二)研究概要 |
| 1.研究对象 |
| 2.研究重点 |
| (三)研究意义 |
| 1.理论意义 |
| 2.实践意义 |
| 二、研究问题与假设 |
| (一)概念界定 |
| 1.乡村媒体 |
| 2.持续使用 |
| 3.扁平融合 |
| 4.政策传播 |
| (二)问题与假设 |
| 三、文献综述 |
| (一)关于县级媒体融合的文献回顾 |
| 1.媒体融合概念研究 |
| 2.媒体融合政策研究 |
| 3.媒体融合实践研究 |
| 4.媒体融合背景下的受众研究 |
| 5.媒体融合背景下的盈利模式研究 |
| 6.县级媒体融合的研究 |
| (二)关于社交媒体持续使用的文献回顾 |
| 1.国内外关于持续使用的研究 |
| 2.社交媒体持续使用研究 |
| 四、研究设计与执行 |
| (一)关于Z村现状实地观察的研究设计 |
| (二)关于Z村居民对个人微信公众号持续使用影响因素调查的研究设计 |
| 1.基础模型 |
| 2.相关变量 |
| 3.提出模型与具体假设 |
| 4.模型测量指标 |
| 5.问卷设计与实施 |
| (三)关于两种公众号内容分析的研究设计 |
| 1.内容分析法 |
| 2.相关变量界定 |
| 3.编码表设计 |
| 4.样本选取 |
| 五、研究结果 |
| (一)关于Z村的观察 |
| 1.社会情况 |
| 2.经济情况 |
| 3.文化情况 |
| (二)关于Z村传播生态的观察 |
| 1.行政层级传播:依旧稳固 |
| 2.传统媒体:逐步消退 |
| 3.新媒体:融入生活 |
| (三)关于居民对个人微信公众号持续使用的研究 |
| 1.基本情况介绍 |
| 2.信度效度分析 |
| 3.相关性分析 |
| 4.小结 |
| (四)关于两种微信公众号内容比较的研究 |
| 1.基本情况介绍 |
| 2.分类介绍 |
| 3.小结 |
| 六、分析与讨论 |
| (一)扁平融合是个人微信公众号被持续使用的关键 |
| 1.县级媒体“融合”的一般现状 |
| 2.“凤泉新鲜事儿”实现的扁平融合 |
| 3.扁平融合是持续使用的原因 |
| (二)个人微信公众号服务于乡村生活的改变 |
| 1.内容本地化打破生活内容的科层化 |
| 2.权力分散化打破乡村生活权力的科层化 |
| 3.模态融合化打破乡村居民媒介体验的科层化 |
| (三)相关建议 |
| 1.对乡村政策传播的建议 |
| 2.对县级融媒体建设的建议 |
| (四)研究的不足之处 |
| 七、总结与结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录 (一) “凤泉新鲜事儿”持续使用影响因素调查 |
| 附录 (二) 内容分析编码 |
| 攻读硕士学位期间发表的主要科研成果 |
| 后记 |
（4）我国电视对农服务节目发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题背景及价值 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题价值 |
| 第二节 国内外研究综述 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 第三节 研究方法与创新 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究创新 |
| 第二章 传统电视时代(模拟技术时代)我国电视对农服务节目的发轫 |
| 第一节 广播科技开创我国广播电视对农服务节目的先河 |
| 一、广播对农服务的滥觞 |
| 二、广播对农节目的社会效应 |
| 第二节 电视科技促进我国电视对农服务节目的产生 |
| 一、中国农业电影制片厂对电视对农服务节目的先导作用 |
| 二、电视问世催生对农节目多彩新形态——从节目到栏目化、频道化 |
| 第三章 数字时代为电视对农服务节目传播创造新的可能 |
| 第一节 节目制作环境的数字化、网络化技术改造 |
| 一、电视节目采编制作的便捷高效 |
| 二、数字电视服务的应用空间拓展 |
| 第二节 数字电视技术促进对农电视新格局的产生 |
| 一、节目内容生产的多样化与节目形态的变迁 |
| 二、传输系统的升级拓展有力突破地方媒体对农传播的区域性局限 |
| 三、对农传播新格局的形成 |
| 第四章 互联网思维与环境对电视对农服务节目提出的挑战 |
| 第一节 互联网思维引发重新认识电视及其对农服务节目的传播理念与模式 |
| 一、“互联网思维”及其在传播业的核心理念 |
| 二、互联网思维对整个电视传播理念的颠覆与重塑 |
| 三、互联网思维对传统电视对农服务节目及传播理念与模式的突破 |
| 第二节 互联网环境引发电视对农服务节目内容生产的变化 |
| 一、受众的变化:受众构成、需求和审美趣味 |
| 二、传播环境的变化:从传统电视到三网合一的传输格局 |
| 三、节目的变化:节目形态、传播渠道与盈利模式 |
| 第五章 我国广播电视政策对推动对农节目发展的特殊价值 |
| 第一节 由“三农问题”主导的农村广电事业发展布局 |
| 一、党和政府对三农问题的重视与政策深化 |
| 二、党和政府对农村广播电视基础设施建设的特殊政策安排 |
| 第二节 市场经济条件下广播电视节目内容生产的惠农政策 |
| 一、传媒产业化的双重效益目标及其关系 |
| 二、“社会效益优先”原则在对农节目生产供给中的特殊考量 |
| 第六章 从典型案例调研看对农服务节目供求关系的新变化 |
| 第一节 典型案例的遴选 |
| 一、典型案例的遴选依据 |
| 二、研究方法的选择设计 |
| 第二节 传统农民信息需求升级——安徽亳州调研发现 |
| 一、亳州及其电视事业的基本现况 |
| 二、具体调研的实施 |
| 三、调研发现:基层农民对信息需求走向更高层次 |
| 第三节 “走进来”:基于新型农村产业发展的新需求——浙江磐安调研发现 |
| 一、磐安及其电视事业的基本现况 |
| 二、调研的具体实施 |
| 三、调研发现:农村新兴产业推动农民对农需求的多样化 |
| 第四节 国家级对农节目的创新实践——央视《致富经》、《乡约》调研发现 |
| 一、《致富经》、《乡约》基本情况 |
| 二、《致富经》的创新探索 |
| 三、《乡约》的创新探索 |
| 第七章 总论:对农传播优化发展的思考 |
| 第一节 新媒体环境下农民对信息传播的需求变化 |
| 一、电视对农服务须适应农民不断增长的信息需求 |
| 二、新兴产业形态下的农民:主动传播需求有待满足 |
| 第二节 县级融媒体中心建设为县级对农服务节目发展提供新指南 |
| 一、建设县级融媒体中心是解决县级电视媒体发展困境的迫切需要 |
| 二、县级融媒体中心建设的发展经验 |
| 三、县级融媒体建设对对农服务持续优化的思考 |
| 第三节 移动优先理念下对农电视服务节目的优化 |
| 一、“内容为王”升级,大小屏差异化的战略布局 |
| 二、传统优势对农节目走向移动终端的实现路径 |
| 三、加大政府资金投入,实现对农服务节目分级扶持政策 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 |
| 致谢 |
（5）《七十二家房客》与上海近代都市文化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1. 研究的意义 |
| 2. 研究的现状 |
| 3. 研究的方法 |
| 第一章 《七十二家房客》文本的叙事与流变 |
| 1.1 从独脚戏到滑稽戏的《七十二家房客》 |
| 1.1.1 独脚戏《七十二家房客》 |
| 1.1.2 滑稽戏《七十二家房客》 |
| 1.2 时代叙事与《七十二家房客》 |
| 1.2.1 舞台剧《七十二家房客》 |
| 1.2.2 电视剧《七十二家房客》 |
| 1.3 地域叙事与《七十二家房客》 |
| 1.3.1 近代广州与《七十二家房客》 |
| 1.3.2 近代香港与《七十二家房客》 |
| 1.4 本章小结 |
| 第二章 《七十二家房客》与近代海派都市艺术 |
| 2.1 海上滑稽的形成与滑稽“三大家” |
| 2.1.1 海上滑稽的形成 |
| 2.1.1.1 文明戏对滑稽戏产生的影响 |
| 2.1.1.2 小热昏对独脚戏产生的影响 |
| 2.1.1.3 苏滩与隔壁戏对滑稽的影响 |
| 2.1.1.4 各地戏曲样式对滑稽的影响 |
| 2.1.2 海上滑稽“三大家” |
| 2.1.2.1 老牌滑稽王无能 |
| 2.1.2.2 社会滑稽江笑笑 |
| 2.1.2.3 潮流滑稽刘春山 |
| 2.2 《七十二家房客》与大公滑稽剧团诸位名家 |
| 2.2.1 杨华生与海上“杨派滑稽” |
| 2.2.1.1 “杨派滑稽”表演风格与人物性格的完美融合 |
| 2.2.1.2 “杨派滑稽”舞台表演与舞台环境的完美融合 |
| 2.2.1.3 “杨派滑稽”说表艺术与演唱艺术的完美融合 |
| 2.2.2 张樵侬与海上“呆派滑稽” |
| 2.2.2.1 “呆派滑稽”憨中带噱、呆中藏睿的表演艺术 |
| 2.2.2.2 “呆派滑稽”快而不乱、慢而不断的说表艺术 |
| 2.2.2.3 “呆派滑稽”熨帖契合、滴水不漏的衬托艺术 |
| 2.2.3 笑嘻嘻与海上“阙派滑稽” |
| 2.2.3.1 “阙派滑稽”源于注重生活观察的人物塑造 |
| 2.2.3.2 “阙派滑稽”源于注重舞台积累的角色创造 |
| 2.2.3.3 “阙派滑稽”源于注重艺术体验的表演创新 |
| 2.2.4 海派“女滑稽”绿杨的表演艺术 |
| 2.2.4.1 “女滑稽”能泼辣能妩媚的个性表演 |
| 2.2.4.2 “女滑稽”善说表善演唱的艺术创造 |
| 2.2.4.3 “女滑稽”抓人物抓性格的角色塑造 |
| 2.3 海上滑稽与海派艺术 |
| 2.3.1 滑稽艺术的表演特色 |
| 2.3.1.1 滑稽表演中“说”的艺术 |
| 2.3.1.2 滑稽表演中“学”的趣味 |
| 2.3.1.3 滑稽表演中“演”的魅力 |
| 2.3.1.4 滑稽表演中“唱”的韵味 |
| 2.3.2 滑稽与海派艺术的传承发展 |
| 2.3.2.1 滑稽与海派艺术的开放性特征 |
| 2.3.2.2 滑稽与海派艺术的商业性特征 |
| 2.3.2.3 滑稽与海派艺术的杂糅性特征 |
| 2.3.2.4 滑稽与海派艺术的通俗性特征 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 《七十二家房客》与近代上海商业社会 |
| 3.1 滑稽艺术与近代上海崇商重利的社会特征 |
| 3.1.1 游乐场馆对近代上海社会的影响 |
| 3.1.2 商业电台对近代上海社会的影响 |
| 3.1.3 四大公司对近代上海社会的影响 |
| 3.2 《七十二家房客》与近代上海的社会经济 |
| 3.2.1 日益贬值的城市货币 |
| 3.2.2 不断飞涨的城市物价 |
| 3.2.3 房租暴涨与二房东形象 |
| 3.3 《七十二家房客》与近代上海的社会权力 |
| 3.3.1 “三六九”与近代上海的城市治理 |
| 3.3.2 “救火会”与近代上海的城市消防 |
| 3.3.3 “白相人”与近代上海的黑社会 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 《七十二家房客》与近代上海城市移民 |
| 4.1 近代上海城市移民的生存空间 |
| 4.1.1 狭小逼仄的居住空间 |
| 4.1.2 肮脏龌龊的生活空间 |
| 4.1.3 人性冷暖的情感空间 |
| 4.2 近代上海城市移民的性格特征 |
| 4.2.1 上海滩头脑灵活、随机应变的“老懂经” |
| 4.2.2 上海滩追逐时尚、有点腔调的“老克勒” |
| 4.2.3 上海滩善良正直、古道热肠的“老邻舍” |
| 4.2.4 上海滩明辨是非、机智幽默的“老娘舅” |
| 4.2.5 上海滩精于算计、善于钻营的“老刮菜” |
| 4.3 近代上海城市移民的语言分析 |
| 4.3.1 上海方言中的南腔北调 |
| 4.3.2 上海方言中的民间俗语 |
| 4.3.3 上海方言中的行业切口 |
| 4.3.4 上海方言中的洋泾浜语言 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 《七十二家房客》与近代上海都市风俗 |
| 5.1 滑稽艺术与近代上海中西合璧的民俗特征 |
| 5.1.1 亦中亦西的都市文化理念 |
| 5.1.2 西风东渐的都市管理体系 |
| 5.1.3 中西交杂的都市日常生活 |
| 5.2 滑稽艺术与近代上海江南情韵的民俗特征 |
| 5.2.1 滑稽表演中的弄堂百业 |
| 5.2.2 滑稽舞台上的弄堂百景 |
| 5.2.3 滑稽叙事里的弄堂百象 |
| 5.3 滑稽艺术与近代上海移民主体的民俗特征 |
| 5.3.1 名媛绅士时尚摩登的舞台呈现 |
| 5.3.2 饮食男女五味杂陈的滑稽表演 |
| 5.3.3 黄包车夫车轮飞滚的场景再现 |
| 5.4 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 1. 研究专着 |
| 2. 研究论文 |
| 3. 学位论文 |
| 附录 |
| 1. 姚周“双字辈”弟子、着名滑稽表演艺术家童双春访谈录 |
| 2. 着名戏曲理论家、评论家、戏曲编剧徐维新访谈录 |
| 3. 姚周及其“双字辈”弟子与《七十二家房客》 |
| 4. 海派“小滑稽”王汝刚与《七十二家房客》 |
| 5. 滑稽戏《七十二家房客》剧情分析表 |
| 6. 滑稽戏《七十二家房客》人物分析表 |
| 7. 根据大公滑稽剧团演出资料整理的滑稽戏《七十二家房客》剧本 |
| 致谢 |
（6）新闻资讯移动视频直播的策划研究 ——以腾讯、网易为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 相关概念解释 |
| 1.5 创新点 |
| 第2章 新闻资讯移动视频直播的策划实践 |
| 2.1 新闻资讯移动视频直播的选题策划 |
| 2.1.1 选题策划的意义及依据 |
| 2.1.2 突发事件成为直播首选 |
| 2.1.3 时政直播选取独特角度 |
| 2.1.4 直播满足政务新闻公开透明需求 |
| 2.1.5 民生热点为直播积累潜在受众 |
| 2.1.6 泛资讯选题拓宽新闻直播边界 |
| 2.2 新闻资讯移动视频直播的内容呈现策划 |
| 2.2.1 全景呈现新闻现场 |
| 2.2.2 多维度开发直播内容 |
| 2.2.3 演播室配合现场挖掘内容深度 |
| 2.2.4 后台编辑整理更新直播信息 |
| 2.3 新闻资讯移动视频直播的互动策划 |
| 2.3.1 巧妙设计直播互动环节 |
| 2.3.2 主持人与受众人际化互动 |
| 2.3.3 多种互动功能增强直播社交属性 |
| 2.4 直播资源融合开发 |
| 2.4.1 整合专业媒体资源 |
| 2.4.2 整合社会环境资源 |
| 2.4.3 调整自身架构通力合作 |
| 2.5 新闻资讯移动视频直播的宣传策划 |
| 2.5.1 直播预告广而告之 |
| 2.5.2 探寻多种直播宣传形式 |
| 第3章 新闻资讯移动视频直播策划中存在的问题 |
| 3.1 优质内容供给持续性差 |
| 3.1.1 新闻直播数量质量有待提升 |
| 3.1.2 垂直类资讯直播更新速度慢 |
| 3.1.3 主持人掌控直播能力参差不齐 |
| 3.2 直播政策紧缩，挤压选题空间 |
| 3.3 直播策划过度，真实性遭质疑 |
| 3.4 实时直播对把关形成巨大挑战 |
| 3.5 直播技术及互动功能开发空间大 |
| 第4章 新闻资讯移动视频直播策划的提升方案 |
| 4.1 强化品牌意识，打造优质节目 |
| 4.1.1 鼓励内容生产，资源向新闻直播倾斜 |
| 4.1.2 制定激励政策，助力PGC发展 |
| 4.1.3 重视人才引进，培养锻炼记者出镜能力 |
| 4.2 提高合作准入门槛，深耕资讯领域内容 |
| 4.3 坚持直播策划真实性原则 |
| 4.4 建立风险预判机制，及时消除影响 |
| 4.5 完善后期制作，加强直播二次体验 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）互联网新兴权利保障研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、研究框架与研究方法 |
| 四、预期创新 |
| 第一章 互联网新兴权利的概念与特征 |
| 一、互联网时代下的权利现象 |
| （一）互联网的特性 |
| （二）互联网时代带来的权利新态 |
| 二、互联网新兴权利的界定 |
| （一）互联网新兴权利的概念 |
| （二）互联网新兴权利的标准 |
| （三）互联网新兴权利的特征 |
| 第二章 互联网新兴权利的主要类型 |
| 一、互联网人格权 |
| （一）互联网姓名权 |
| （二）互联网肖像权 |
| （三）互联网名誉权 |
| （四）互联网隐私权 |
| （五）互联网信用权 |
| （六）互联网安宁权 |
| 二、互联网财产权 |
| （一）互联网账号 |
| （二）互联网数据 |
| （三）互联网货币 |
| （四）互联网服务 |
| 三、互联网知识产权 |
| （一）互联网着作权 |
| （二）互联网专利权 |
| （三）特殊的互联网知识产权 |
| 四、互联网政治权利 |
| （一）互联网知情权 |
| （二）互联网表达权 |
| （三）互联网监督权 |
| （四）互联网政治参与权 |
| 第三章 互联网新兴权利的立法保障 |
| 一、互联网新兴权利立法的现状与问题 |
| （一）外国立法考察 |
| （二）我国互联网立法现状 |
| （三）我国互联网新兴权利立法存在的问题 |
| 二、互联网新兴权利立法保障的推进 |
| （一）互联网新兴权利的立法体制 |
| （二）互联网新兴权利的立法形式 |
| （三）推动互联网法治建设的国际合作 |
| 第四章 互联网新兴权利的行政保护 |
| 一、互联网新兴权利的行政保护机构与职能 |
| （一）行政保护机构与部门 |
| （二）我国互联网行政监管机构职能 |
| 二、互联网新兴权利行政保护存在的问题 |
| （一）行政管理机构权责不清 |
| （二）行政行为模式存在缺陷 |
| （三）监管错位导致监管失灵 |
| 三、加强互联网新兴权利行政保护的建议 |
| （一）转变行政管控观念 |
| （二）建立行政维权机制 |
| （三）扩大公民互联网参与机制 |
| （四）规范互联网行政执法行为 |
| 第五章 互联网新兴权利的司法救济 |
| 一、相关司法解释的现状与不足 |
| （一）司法解释的现状 |
| （二）司法解释的不足 |
| 二、相关司法实践的现状与不足 |
| （一）司法实践的现状 |
| （二）司法实践中公益诉讼的缺失 |
| 三、加强互联网新兴权利司法救济的建议 |
| （一）加强互联网新兴权利相关司法解释 |
| （二）扩大互联网新兴权利纠纷的受理范围 |
| （三）建立指导性案例制度 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间取得的成果 |
| 后记 |
（8）韩国综艺模式的中国化改造 ——以《奔跑吧！兄弟》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 同质化形态 |
| 第一节 人物角色的定型 |
| 一、定型角色的固定 |
| 二、参演嘉宾的加盟 |
| 第二节 节目套路的固化 |
| 一、节目主题的相似 |
| 二、节目游戏的雷同 |
| 第三节 后期制作的讲究 |
| 一、剪辑：提升节目质感 |
| 二、音乐：刻画人物性格 |
| 三、字幕：强化接受效果 |
| 第二章 本土化策略 |
| 第一节 中国元素的选择 |
| 一、神话传说的注入 |
| 二、地域美食的展现 |
| 三、山水建筑的拍摄 |
| 第二节 播出方式的改进 |
| 一、周播改季播 |
| 二、季播的缘由 |
| 第三节 其他元素的添加 |
| 一、片头的重视 |
| 二、主题曲的插入 |
| 三、衍生节目的制作 |
| 第三章 根本性缺陷 |
| 第一节 广告的泛滥 |
| 一、广告泛滥的表现 |
| 二、广告泛滥的后果 |
| 第二节 后续收视率的疲软 |
| 一、后劲不足的循环 |
| 二、后劲不足的因由 |
| 第三节 人文关怀的缺失 |
| 一、急功近利的心态 |
| 二、精神内涵的忽视 |
| 第四节 艺能感的薄弱 |
| 一、韩国艺能感强 |
| 二、中国艺能感弱 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）银行业反垄断法规制的进路研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、问题的缘起 |
| 二、现有文献的评述 |
| 三、研究的思路与方法 |
| 四、研究的价值与力图实现的创新 |
| 五、关于本文的几点说明 |
| 第一章 银行业垄断：问题与规制需求 |
| 第一节 银行业垄断：从结构到行为的问题演进 |
| 一、银行业垄断结构及其外部性传导 |
| 二、从结构主义到行为主义：反垄断法规制思路变迁 |
| 三、垄断行为：我国银行业垄断的法律规制导向 |
| 第二节 银行业垄断：从社会争议到法学问题 |
| 一、银行业垄断社会争议中的法学追问 |
| 二、银行业反垄断法规制的既有趋势 |
| 三、银行业垄断引发的法学问题澄清 |
| 第三节 银行业反垄断法规制：基于市场化需求的分析 |
| 一、我国银行业市场化的制度变迁 |
| 二、我国银行业垄断行为的衍生场域 |
| 三、我国银行业垄断的法律规制逻辑 |
| 本章小结 |
| 第二章 银行业反垄断法规制的内涵阐释 |
| 第一节 反垄断法适用于银行业的理论澄清 |
| 一、反垄断法适用的制度障碍及其释明 |
| 二、反垄断法视野下的银行业性质判断 |
| 三、《反垄断法》适用于银行业的实然逻辑 |
| 第二节 银行业垄断行为的认定思路 |
| 一、垄断效果的判断规则 |
| 二、合理规则的具体实施：市场界定 |
| 三、我国银行业垄断行为认定的一般思路 |
| 第三节 银行业垄断行为的主体言说 |
| 一、垄断行为主体的反垄断法理解 |
| 二、银行业垄断行为实施主体审视 |
| 三、银行业垄断行为利益相关主体 |
| 四、银行业垄断行为主体一般结论 |
| 第四节 银行业垄断行为的类型探讨 |
| 一、银行业垄断行为之垄断协议 |
| 二、银行业垄断行为之滥用市场支配地位 |
| 三、银行垄断行为之经营者集中 |
| 本章小结 |
| 第三章 银行业反垄断法规制的问题审视 |
| 第一节 银行业反垄断法规制问题之目标虚化 |
| 一、法律规制目标的一般理解 |
| 二、反垄断法规制目标的实然把握 |
| 三、银行业反垄断法规制目标的现实语境 |
| 四、银行业反垄断法规制目标的虚化效应 |
| 第二节 银行业反垄断法规制问题之权力冲突 |
| 一、反垄断法规制与行业规制冲突的理论阐释 |
| 二、银行业反垄断法规制与金融规制的权力冲突表现 |
| 三、银行业反垄断法规制与金融规制的权力冲突缘由 |
| 第三节 银行业反垄断法规制问题之方法困境 |
| 一、银行业对反垄断法规制提出的挑战 |
| 二、反垄断法规制方法的银行业适用 |
| 三、从反垄断法的不确定性看银行业反垄断法规制 |
| 第四节 银行业反垄断法规制问题之效果预估 |
| 一、我国反垄断法规制的现有效果 |
| 二、银行业反垄断法规制的效果推导 |
| 三、银行业反垄断法规制效果实现之要点初探 |
| 本章小结 |
| 第四章 银行业反垄断法规制的法学逻辑 |
| 第一节 银行业反垄断法规制的理念阐释 |
| 一、反垄断法规制的理念秉持 |
| 二、银行业发展的传统与未来——基于监管理念的演变 |
| 三、银行业反垄断法规制的理念预设 |
| 第二节 银行业反垄断法规制的权利导向 |
| 一、从竞争到权利的反垄断法规制目标转化 |
| 二、银行业主体的权利预设及其垄断演化 |
| 三、社会转型背景下银行业市场权利冲击 |
| 四、银行业市场权利重塑与垄断问题破解 |
| 第三节 银行业反垄断法规制的冲突协调 |
| 一、银行业反垄断法规制冲突的普遍性 |
| 二、银行业反垄断法规制冲突的客观必然性 |
| 三、银行业反垄断法规制冲突化解的应然逻辑 |
| 四、银行业金融规制的现实趋势——基于规制冲突的缓和 |
| 五、银行业垄断治理规制冲突的缓和向度 |
| 第四节 银行业反垄断法规制的调试向度 |
| 一、银行业反垄断：从法律效力到法律实效 |
| 二、反垄断法的不确定性：由局限回归特征 |
| 三、独特性塑造：银行业反垄断法规制的示范与突破 |
| 本章小结 |
| 第五章 银行业反垄断法规制的制度进路 |
| 第一节 银行业反垄断法规制的制度禀赋 |
| 一、银行业反垄断法规制的实施维度 |
| 二、银行业反垄断法规制的基本原则 |
| 三、银行业反垄断法规制的发展向度 |
| 第二节 银行业反垄断法规制的权力协调 |
| 一、主要国家银行业垄断规制权的配置模式概览 |
| 二、银行业垄断规制权的法域涉及 |
| 三、权力协调之整体架构 |
| 四、权力协调之协调机构设置——基于反垄断法规制主导的思考 |
| 五、权力协调之关键问题：垄断行为执法管辖权配置 |
| 六、权力协调之特殊问题：政府行为的反垄断审查 |
| 七、权力协调之制度补充：执法和解 |
| 第三节 银行业反垄断法规制的制度完善 |
| 一、银行业反垄断法规制的基础制度完善 |
| 二、银行业反垄断法规制的实体制度完善 |
| 三、银行业反垄断法规制的程序制度完善 |
| 第四节 银行业反垄断法规制的方法探索 |
| 一、银行业反垄断实施的主体多元化 |
| 二、银行业反垄断法规制的竞争倡导适用 |
| 三、银行业市场发展的竞争中立原则 |
| 四、银行业反垄断法规制的行政指导设计 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读学位期间科研成果 |
（10）女记者职业生涯中的社会性别建构 ——以南京电视记者为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 导论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 一、女记者群体规模的增长 |
| 二、女记者带来的新闻业变化 |
| 三、江苏电视的行业崛起 |
| 四、女记者对江苏电视的贡献 |
| 第二节 研究问题与意义 |
| 一、研究问题 |
| 二、研究意义 |
| 第三节 论文结构 |
| 第二章 理论基础与文献综述 |
| 第一节 相关概念界定 |
| 一、记者 |
| 二、职业 |
| 三、职业生涯 |
| 四、性别期望 |
| 五、性别角色 |
| 六、性别认同 |
| 第二节 相关理论回顾 |
| 一、社会性别理论的渊源 |
| 二、社会性别理论的概念分析 |
| 三、社会性别视角的特征 |
| 第三节 经验研究回顾 |
| 一、职业与社会性别研究 |
| 二、媒介与社会性别研究 |
| 三、对新闻从业者的研究 |
| 四、对女记者的研究 |
| 第三章 研究设计 |
| 第一节 研究对象 |
| 一、研究对象选取 |
| 二、研究对象情况 |
| 第二节 研究思路 |
| 第三节 研究方法 |
| 一、质性研究法 |
| 二、研究资料来源 |
| 第四章 职业进入的角色期望 |
| 第一节 院校派的进入:在职业与性别角色间寻找平衡 |
| 第二节 非院校派的进入:在职业与性别角色间关注一方 |
| 第五章 职业征途中的性别气质建构 |
| 第一节 “采访”与“出镜”:性别气质建构一 |
| 一、性别化的电视采访 |
| 二、电视出镜的争取 |
| 三、“采访”和“出镜”中的性别气质建构 |
| 第二节 “前台”与“后台”:性别气质建构二 |
| 一、女性性别身份在“前台”的优势 |
| 二、“后台”:被消费对象 |
| 第六章 职业发展中的性别角色建构 |
| 第一节 “男外女内”:工作母亲 |
| 第二节 “男主女从”:当好副手 |
| 第七章 职业生涯中的性别反制 |
| 第一节 “母亲”与“性对象”:女记者角色的隐形文本 |
| 第二节 女性优势:善用或拒绝 |
| 一、善用女性优势 |
| 二、拒绝女性优势 |
| 第三节 闯入“男性新闻”禁区的“女汉子” |
| 一、走出传统性别角色 |
| 二、远离传统性别话语内容 |
| 第四节 女性的管理:改变性别刻板印象 |
| 一、对性别刻板印象的抵制 |
| 二、渐成中的女性管理风格 |
| 三、女性化方式的管理 |
| 第八章 讨论与分析 |
| 第一节 女记者的社会性别特征 |
| 一、女记者性别观念认知 |
| 二、女记者性别身份认同 |
| 第二节 新闻领域女性社会性别的启示 |
| 一、女性主体意识:觉醒与迷失 |
| 二、现代职业女性:被建构与反制 |
| 三、重新界定角色:平衡工作与家庭 |
| 四、中国社会性别:复苏与渗透 |
| 第三节 建设对女性友好的职业文化 |
| 一、职业如何对待女性:由排斥转向接纳 |
| 二、职业如何接纳女性:接纳性别差异 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录:访谈提纲 |
| 致谢 |
四、好一个“情”字了得——宜兴有线电视台的生存方式浅析（论文参考文献）
- [1]可以“变现”的日常生活 ——网络视频博主的职业想象及路径研究[D]. 吴慧敏. 山东大学, 2020(01)
- [2]山西泽州鼓书调查研究[D]. 李云丽. 山西师范大学, 2020(07)
- [3]乡村媒体的扁平融合与持续使用 ——一个乡村两种微信公众号政策传播的比较研究[D]. 石平飞. 吉林师范大学, 2019(06)
- [4]我国电视对农服务节目发展研究[D]. 吴圆圆. 上海大学, 2019(02)
- [5]《七十二家房客》与上海近代都市文化研究[D]. 楼培琪. 上海师范大学, 2018(12)
- [6]新闻资讯移动视频直播的策划研究 ——以腾讯、网易为例[D]. 李昊. 河北大学, 2017(01)
- [7]互联网新兴权利保障研究[D]. 郭珂琼. 吉林大学, 2016(08)
- [8]韩国综艺模式的中国化改造 ——以《奔跑吧！兄弟》为例[D]. 崔一川. 湖南师范大学, 2016(02)
- [9]银行业反垄断法规制的进路研究[D]. 刘乃梁. 西南政法大学, 2016(01)
- [10]女记者职业生涯中的社会性别建构 ——以南京电视记者为例[D]. 尤红. 南京大学, 2015(01)